张艺谋《一秒钟》：一部迷影电影中为什么“没有一个人爱电影”？

张艺谋在坦诚自己拍的是一部迷影电影外，也谈论了自己如何理解故事发生的现实背景问题。他自己认为，这部电影拍的是“大时代下小人物的故事，政治和苦难都是既远又淡的背景。格局很小，这里面没有坏人。”

当张艺谋把矛盾放大，把背景缩小，他已无意于控诉曾经的苦难，所以对张九声的前史绝口不提，这个人物是扁平的。在片中，他称自己是因为打了造反派的头子被定成“坏分子”，但是在打了造反派头子之前张九声一切生命痕迹，导演都无意展示。

在《一秒钟》里，苦难和时代不过是作为背景存在 图片来源：豆瓣网

张艺谋并不希望借由这部电影控诉苦难，甚至连展现苦难的意图都没有。政治、苦难、现实，都不是这部电影从一开始就想描述的主题和重点，而重点在哪里？ 很简单就是爱电影，“电影是大家的女神，你能把 ‘神’弄没了吗？”、“当年连杀人犯都不愿意破坏大家看电影，而且他也爱看电影，谁都爱看电影”。

而这种创作意图的简单，甚至可以说是回避，则和当下产生了共振，从创作意图上减小了这部电影可能遇到的审查的阻力，但是没想到还是一波三折，最终得以上映，一些观众却仍然不买账。

他们认为，在这样一部以电影为主题的电影里，却“没有一个人是真正爱电影的电影”。

这一论断的来源是这样的：张九声不爱电影，他只是想看自己“许久未见”的女儿一面；范电影不爱电影，他只是享受放电影的行为带给他的权力幻觉；刘闺女也不爱电影，她只是想要胶片去做灯罩赔给别人；真正在幕布前看电影的人，不过是为了享受集体带给他们的欢愉和狂热。

而最应该对迷影类型感兴趣的影迷群体，反倒对其不甚感冒，甚至产生反感。而从电影定档后确定的宣传策略“献给电影的一份情书”，则也被影迷群体认为是虚假宣传、避重就轻的求全策略，甚至张艺谋手书“《一秒钟》，献给所有爱电影的人”，也无济于事。

问题就出在这里，张艺谋把所有人的胃口吊了起来，这毕竟是一个发生在特殊历史年代的故事。在接连拍摄了《影》、《长城》，并参与了《我和我的家乡》，未来还有《悬崖之上》、《最冷的枪》、《坚若磐石》等多部作品后，张艺谋的《一秒钟》重新回到他经历过的、他真正想拍摄的年代和故事，再加上多次的风波，让影迷们对这部电影的期待不再仅仅是他们日常会买账的迷影电影。