柏林电影节|残酷《柔情史》与被解构的“神圣母爱”

理想的父母不应该是骆驼和蜘蛛，而是具有孩童游戏般的天真以及智者的庄严。拥有大智慧的父母是罕见的，即便我们自身成为了父母，也难以成为理想的那一种。表现了母女之爱的残酷现实，影片就戛然截止了。影片是否更应当带着我们思考该如何爱，并赋予我们爱的力量？我们需要从残酷中看到勇气，因为“生活中只有一种英雄主义，那就是在人情生活真相之后依然热爱生活”。龙应台在《目送》和《亲爱的安德烈》两本书中，讨论对父母之爱和为人父母之爱的问题，说： “所谓父母，就是那不断对着背影既欣喜又悲伤，想追回拥抱又不敢声张的人”；“长的是磨难，短的是人生”。《柔情史》的残酷，是否应该让我们看到宽容与悲悯？

影片结尾，以一个公交车上乘客的视点，目睹着车辆穿行在黑暗街道上。梦游般的视点，难辨的方向，迷失的道路。《柔情》中的母亲，永远不会有智慧和勇气，去独自面对整个世界。这对母女的前景，不过是对于过去和当前的重复。失败者成就失败者，女儿是下一个母亲，下一个骆驼和蜘蛛。银幕的黑色，命运的黑色。

我想到《我杀死了我妈妈》的结尾：母亲在郊区度假的小屋那里找到了儿子。妈妈在儿子身边坐下，母子两人纵然相恨相杀，但还能依偎着看着朝阳，相视一笑中，他们和解了，让人相信，这不过是孩子叛逆期的一段经历。此后，他们会愈加成熟，让关系走向一种缓和甚至美好。也想到《饮食男女》（李安，1994）的结尾（尽管它是写父女情的），父亲没有把余生的期望寄托在女儿生上，而是选择了去爱——爱一个女人，爱一个孩子，和她们组成家庭。选择以爱的姿态去面对衰老和死亡，这是最优雅的姿态。相比这些，《柔情史》太荒凉，也太残酷，至始至终，都没有给出爱的希望。