很多人说今年最好的电影很有可能就是这部《罗马》

而最好的那个长镜头就非结尾处的海滩救人莫属了。这个长镜头从沙滩一直到海边，还有一段是越过海面，再从海面回到沙滩，从平静到惊险，从惊险到救赎。只需一个镜头就把两位女性和五个孩子（包括腹死胎中的那个）连在了一起。

是结束也是重生。

所以，情绪才是卡隆的重点，历史并不是，它只是舞台和背景。

第二、情感丰富的女性颂歌。

开拍前，卡隆对弟弟卡洛斯说：我想拍这部电影，是因为我知道我生命中必须要拍这样一部电影，就算没有观众也没关系。

在影片最后我们知道，这部电影是卡隆献给莉波的。

莉波是卡隆小时候的乳母，也就是克里奥的人物原型。这位乳母在卡隆小的时候就未婚先孕，经历了时代的动荡和人生的悲欢，从二十几岁照料卡隆一家开始就再也没有离开过。

知道这个背景，我们才可以理解为什么卡隆不重点拍历史。

卡隆说：任何个体的经历都和身处的境遇有关。

宏大的历史叙事和微观的人物关注一直都是电影的两个主题。但不管是《布拉格之恋》、《出租车司机》，还是《某某园》等等不好说片名的电影都把焦点放在了对抗或是逃避上，也有某些电影想说但说不出来的东西，很少看到像《罗马》这种把焦点对在了女性身上。

和男性天然的热衷于历史和政治的探讨不同，女性面对大时代的动荡更多的是接受和服从。在《罗马》这种电影里，男人不是出gui，就是不负责任，妥妥的下半身动物，他们在乎的只是一时的快感，而费尔明这种男人则连渣男都不如。在男性缺席的电影里，女性的力量变得很清晰。

索菲亚想挽留丈夫但留不住，克里奥从阳光开朗的少女在费尔明的改变下变得闷闷不乐，郁郁寡欢。

在历史的节点上，克里奥是无法反抗的，她们没有足够的力量，但她们有耐心。在一场宣布离婚的场景中，索菲亚说出了女性的秘密：我们必须共同面对，手拉着手，肩并着肩。