从公路片中的出发到归途，谈谈囧系列中的变与不变

电影通过艺术化的处理，让人物的郁闷、尴尬、无奈在喜剧氛围中被冲淡甚至消解，人物之间虽然存在矛盾冲突，但在冲突的尺度上不曾突破“仅仅让人发囧”的界限，从而让矛盾双方的有效沟通和达成和解成为可能。

所以我们不难看到，《人在囧途》中虽然存在贫富差距和价值观冲突，但二人脸上始终没有互相鄙夷的神色。《泰囧》中徐朗和高博相互捉弄，但言行中也总是保留余地而不至于撕破脸皮。《港囧》中徐来和小舅子蔡拉拉口角频频，但性命攸关时刻也会施以援手。《囧妈》中母子二人吵闹不断，却在明里暗里相互关心。

不同的是，《人在囧途》借力于国人对“家”的向往和依恋，主角所走的是所有在外漂泊游子到达家庭这个避风港湾的必由之路，《泰囧》和《港囧》讲述了主人公在经历了梦想的幻灭，求而不得后的迷途知返，《囧妈》展现的则是两代人在打开心结后的相互理解和靠近。

除此之外，囧系列在情感的渲染上，无一例外都加入了“生死”考验。《人在囧途》中牛蛋拼着爆炸危险拯救车祸中的李成功，《泰囧》中王宝为徐朗吸蛇毒、徐朗为了救王宝放弃争抢授权书，《港囧》中的最后的高楼戏，徐来坚持与妻子生死与共，《囧妈》中荒野遇熊时母亲毫不犹豫地挡在儿子身前企图让熊吃掉自己。亲情、爱情、友情经历了生死的考验，不仅更有情感上的说服力，也在“死里逃生”后更加令人珍视。

结语：在变与不变中把握平衡

囧系列四部作品在统一的主题下，不断尝试着在叙事、角色、视点等多个层面上的变化，但还是存在着诸多一成不变的元素，比如影片中婚姻危机的背景、进错门的情节设置、主角的企业家身份、两三人之间的矛盾冲突等，这些都为这部电影系列打上了特有的标签。但同时，也在一定程度上显示了电影在创造力上的缺失，难免有落入窠臼之感，这也许是囧系列影片评分持续走低的一个重要原因。