从公路片中的出发到归途，谈谈囧系列中的变与不变

公路片以路途反映人生，作为国产公路片中的顶级IP，囧系列自然也不例外。从2010年的《人在囧途》到2020年的《囧妈》，从主角的出发、旅程到归途，在长达10年的时间跨度里，囧系列的四部电影经历了哪些变化，又坚持了哪些不变？本文将做以下简要分析。

出发：从必然到偶然

公路电影的主角往往是为了某些原因而展开一段旅程。

《人在囧途》的出发是在“春运”背景下，国人回家团聚的现实需求，片中的一句歌词“有钱没钱，回家过年”直抒胸臆，相当切题。

《泰囧》中，是处于事业上升期的主角为了取得进一步的成功而踏上的追梦之旅。

《港囧》中，是主角在处于倒插门身份压力下，对曾经美好愿望孤注一掷般地执恋和追求。

《囧妈》则是在婚姻危机下，一个不愿放手的中年男人阴差阳错间踏上的一段异国旅程。

这其中，《人在囧途》中主角的出发是一种必然，因为有国人风俗习惯和情感需求的加持，既充满了某种不可抗拒性，又显得真切自然。

到了《港囧》和《泰囧》，主角的出发都是中年男人在“危机”之下，怀着对某种美好愿望的不懈追求，主动开启的一段人生旅程，这种出发介于“必然”和“偶然”之间。不同的是，相比《泰囧》中主角敢于交锋的意气风发和跃跃欲试，《港囧》中的出发则成为主角对现状不满的一种逃避和自我放逐。但不论怎样，《港囧》和《泰囧》中主人公虽然面临着事业、家庭上的困境，却仍然没有失去放手一搏的勇气和斗志。

与之相比，《囧妈》中主角的出发则充满了偶然，带有某种“被迫”性，一个谢顶的中年男人在取得了经济上的自由后，囿于家庭的矛盾和纠纷，反倒于人生路上陷入了迷茫和彷徨，在误打误撞中被生活的洪流裹挟着前行。

从“必然”到“偶然”，囧系列的主角在出发上显得越来越困惑、迷茫，主题中关于中年危机的底色愈加鲜明。