从公路片中的出发到归途，谈谈囧系列中的变与不变

旅程：从宏观到微观

旅途是公路片的核心部分，占据着电影的绝对篇幅，主角正是在旅途中完成生命体验、思想变化、性格塑造的。

从背景选择上来看，《人在囧途》聚焦“春运”这种普遍的生存方式，很容易引发国人的情感共鸣。而且，影片采用宏大叙事的方式，在公路片的外衣下，折射出沿途社会各个阶层的人间百态，显现出一定的关注社会问题的野心，布局之大、涉及地域之广、关注问题之多、思考境界之深，是囧系列中独一档的存在。

《泰囧》和《港囧》，则仅仅在形式上打上了深深的地域烙印，对当地社会问题没有做深入挖掘，只是对特有的风土人情进行了浮光掠影的形式化运用来推动剧情，如《泰囧》中的人妖、泰拳和寺庙，《港囧》中的港片、古惑仔等地域元素，从某种程度上讲，电影相当于换了个“皮肤”。处在环境中的两三个主要人物间的相互勾连、角力、争锋的场景被凸显。

到了《囧妈》，虽然也是一段前往异国他乡的旅途，但因为处在一辆疾驰的列车上，不仅在空间上更为紧缩、逼仄，也未能充分展现当地的风土人情，只是围绕两代人在生活方式、行为习惯和思想观念的差异和矛盾上“做文章”，更关注人物的内心世界。

不难看出，囧系列经历了从“宏大叙事”到“微观细描”的转变，视点逐渐变得“细化”和“窄化”，关注对象也由整体悄然变成了个体。

归途：和解、回家是共同归宿

公路电影的结局是人物在经历一连串的事件后，慢慢开始学会和改变。

囧系列起于家庭矛盾，终于矛盾解除。主角在在经历了一段难忘、曲折、囧事不断的旅程后，无一例外都把“和解”和“回家”作为共同归宿。