《大赢家》优点突出，但国产喜剧的缺点也都没少

集中于「制造笑」，而不是挖掘笑背后现实逻辑的段子喜剧，完全没有办法支撑起影片原本应该呈现的极度讽刺、批判现实的黑色幽默。

这不仅仅是《大赢家》的问题。

回看这些年市面上的不少喜剧片，你会发现它们或多或少都存在类似的症结。

一个典型的表现是，它们大多都有不错的设定，比如《大赢家》的假戏真做，《西虹市首富》的一个月花完十亿，它们的笑点都来源于把设定推到极致，例如超乎常人的轴，疯狂的拜金。但是，批判拜金的《西虹市首富》，吸引力却全部来自于对拜金的展示，在展示那些拜金情节的时候，我们看不出什么批判性和讽刺性，只有意淫的快感和审美疲劳。因此它只能算好笑的喜剧。

这背后的原因要分好几个层面来说。

首先是创作理念的问题，创作者们都想往上走，这点应该没有异议，选择复杂、荒诞又充满现实影射的故事构架就已经说明了这点。

但这些创作者们一面在努力做出喜剧的现实性和深度，一面又担心表层的段子喜剧不够密集而流失了观众。

鱼和熊掌都想要的结果，就是像《大赢家》一样，铺设过多不够高级的段子，损害喜剧的批判性。

对段子喜剧的难以割舍，就又要说到第二个层面上的问题了。

喜剧电影是文本创作者和影像创作者的共同作品，但在观众感知上，最终效果很大程度与演员挂钩，喜剧演员的个人特质，决定了喜剧的走向。

大鹏代表了中国电影中最新的一批喜剧人，特点是网生代，通过小品、舞台剧、综艺、相声等小舞台成长起来，互联网成为了他们扩大国民度不可或缺的一环。

这种小舞台、仰仗互联网传播的喜剧出身，让他们的表演拥有某种定势，那就是必须在最短的时间内抓住观众的注意力，更要有超快的临场反应来抓住即时发生的素材，制造出最新最快的笑点。

这是非常厉害的喜剧能力，能做到的，都成了角儿。大鹏当然是，类似的诸如沈腾，诸如岳云鹏，都演了不少喜剧片。