《大赢家》优点突出，但国产喜剧的缺点也都没少

在这个过程里，严谨的认真和其他人的应付，始终处在一种拉锯战的状态下，影片也因此制造出了一种在真和假之间不停切换的节奏感。

严谨的这种「当真」，对应的是现实社会中大家已经习以为常的作假；而演习里「假」的部分，比如给人质们挂上的死亡、强奸等牌子，对应的则是可能在现实中产生的「真实后果」。

《大赢家》强烈的讽刺感，也来自于我们在观看时，会不由自主地把影片中的假和现实生活的真对应起来，这对形式主义、官僚主义有强烈的讽刺效果，也让影片具备了探索现实的触角。

但可惜，这些触角并没能去到它应有的深度。

在这里首先要承认，《大赢家》的确很好笑，你几乎能感受到创作者们在不遗余力地在把笑点填满影片的每一分钟，并尽量让这些笑点不重复，这不是一件容易的事。

但问题正好在于，这些强化喜剧性的桥段，反而成为了影片的败笔。

比如当演习进入到夜晚，那场点火锅外卖的戏。

这场戏首先承担了戏剧结构上，划分第二幕和第三幕的作用，也是相对轻松、调整节奏的松弛戏份。

当看到柳岩饰演的海娇举着双手报菜名，我们只会发出单纯的笑（可能也还想吃海底捞？）这种中场休息、刻意让观众笑的身体喜剧，和影片整体上经营的现实性讽刺脱节了，也拉低了喜剧的段位。

之后妈妈通过喊话来征婚、妹妹不惜暴露自己的男嗓也要提醒哥哥、严谨吃饺子等情节点，几乎就是直接在对观众喊话：这儿该笑了！这儿该感动了！

这些笑点，从本质上来讲，都属于喜剧中的「段子喜剧」。当这些段子喜剧被放在笑点更密集的冲突性场景中时，问题就不会那么明显。

比如影片前半段严谨用实际行动反复对同事们强调必须认真对待演习，警察、同事不甘心，纷纷大闹现场的段落，我们的注意力都会被冲突牵着走。

但当喜剧节奏一松弛下来，或者剧情进入到煽情阶段的时候，这种问题就完全暴露出来了——