客观性缺失，迷失于时长限制下的索德伯格

 可以说，这个现实性很强的结尾，是索德伯格对于本片客观性和现实反映之忠实性缺失的一种追补。这部电影作为索德伯格作品来说，是有很大的缺陷的。最核心的缺陷在于：对劳资双方谈判停滞的解决，过度理想化。试想，个别球员的一对一单挑，以及一个经纪人的个体行为，如何能撼动体系化完整健全的NBA联盟呢？球员的“梦想”，又怎么可能改变巨大的NBA商业体系呢？劳资双方的谈判的变化的促成因素，这一主要事件中最重要的部分，实在是过于薄弱而且不现实了。因此，作为向来以客观性、反映现实的忠实性和完整性见长的索德伯格电影，这部作品的缺陷实在是非常严重的。并且，索德伯格在这部电影里相对以往，更多地用台词和剧情发展，一定程度上引导了观众的观点（比如一些宣讲式和点题式的台词：“他们建立了一种新的游戏”等等）。这使得影片损失了客观性，也是索德伯格式电影中不常有的现象。这些缺陷，或许都是由于影片的时长所限。在以往的作品中，索德伯格拥有充裕的时间，可以事无巨细、还原全部细节、条理性强地逐步有小到大地客观还原事件的全貌和体系的运作，让观众有条件去“自我思考”得出观点。但是本片由于只是网飞的一个“网大”级别作品，所以索德伯格获得的空间实在过小，为了让观众不至于“看完等于没看”的一头雾水，不得不采用加入自己的观点并采用引导式的手法，并且用一个最易于表现和理解、但现实性较弱的转折点来结束劳资双方的谈判。 

  因此，作为一部反映NBA体系和劳资双方谈，归属于索德伯格“风格化电影”一方的作品，本片拍的有些丧失索德伯格在风格化作品中的一贯特色，有些过于理想主义。但由于这只是一个网飞作品，或许我们也不能对索德伯格过高要求。在现实当中，NBA始终也只能是一个商业为先的联盟，球员不可能翻身做主人，现在、以及可见的未来之内，仍会受到经纪人和球队基于商业规则的节制（诸如里奇保罗影响安东尼戴维斯对醍醐的施压，安吉交易小托马斯）。而且这，也正是现实必然的要求和需要。