客观性缺失，迷失于时长限制下的索德伯格

  无论是《毒品网络》还是《切格瓦拉》，索德伯格始终保持了几个特点：1，首先，他的影片时长都比较可观。《切格瓦拉》更是上下部合计8小时的巨制。充沛的时间容量，让他有足够的余地填入足够多的素材、安排足够多的细节，把条理梳理清晰，并且放慢节奏防止观众无法跟上，来逐步地全面展现整个的庞大体系和事件。同时，影片时间的可观，与索德伯格电影的第二个特点也息息相关。 2，客观性。从镜头上来看，索德伯格的绝大部分镜头都保持了足够的客观性，极少使用人物的主观镜头等容易将观众带入人物情感和视角的镜头。从叙事上来看，他在叙事中也极少表达自己对于这个体系、这个事件的看法和态度，而只是客观地展现运作方式、发展过程及变化动机和成因。他不引领观众认同自己的观点，而是让观众根据这个客观事件去思考得出自己的观点。所以，在不直接引领观众去接受观点的情况下，他就必须要展现足够多的细节，让事件表现足够完整全面，才能让观众得以做出有根据的思考并拥有观点，所以影片时长才是必要的。

 在这次的这部《高飞鸟》中，索德伯格借用劳资双方谈判造成的停摆事件，来着眼于NBA这一运作体系。在本片当中，索德伯格将整个NBA联盟分为了三个部分：球队所组成的资方、球员经纪所组成的劳方、球员本身。通过这个事件，索德伯格表现了NBA联盟这个商业系统运作的规则。

 有趣的是，索德伯格让自己的主角---一位经纪人，随着影片的发展，身份进行着不停的变化。首先，在第一场戏中，主角与自己代理的NBA新秀进行对话，教导他“应该如何如何做”“不应该如何如何做”才能够遵守自己的合同、符合联盟的商业规则。这时候，他所代表的是经纪所组成的劳方；而到了下一场戏，主角回到经纪公司，与自己的上司对话，针对经纪人分成过多这个问题发表了自己的看法，表达了自己对于球员利益所得的维护。此时他所代表的，变成了球员一方（上司：所以你是站在他们那边吗？）。所以，在影片开始的部分，主角的身份和利益相关，一直在不停地摇摆。而这种摇摆似乎也可以代表身处停摆事件当中的他内心的摇摆。