【柏林电影节】《恐龙蛋》：“底气不足”的王全安

女牧民和小警察靠在骆驼上调情，此时的镜头已经随着人物关系的转变而慢慢推进。此后，女牧民的镜头不再只是草原上远远地观望，渐渐有了一些亲近。但这种亲近也是稍纵即逝的。女牧民和小警察说，她不害怕那具尸体，因为如果没有人发现她，她就会进入自然的轮回。趋于原始的想法使她那种只存在于动物本能的性冲动显得理所当然。她可以在性爱结束的一刹那就起身射击靠近的母狼，凭借的正是动物的本能。在这里，王全安又一次使用了恰当的视听语言。掉帧的慢动作配合难以辨析的篝火，营造出一种原始崇拜的仪式中才会出现的晕眩感。酒精不仅是为了驱寒，同样也是为了不清醒。

《恐龙蛋》一片台词甚少，所有的人物之间都保持着沉默的默契。这在粗犷的草原里或许也是适合的。这里不需要太多言语，就好像女牧民也不需要太多的爱一样。但影片的声音工程却做得很出色。先不论远景同期声的收录，光是影片为数不多的几段音乐就让人颇为难忘。独自守着尸体的小警察，他听的音乐既为了驱赶恐惧，也是导演试图想让观众体验的感受。因此音乐就在同期声和配乐间游离，不清不楚，也恰如其分。对于大多数观众而言都具有明显民族特征的这群牧民，只有在最后蒙古包中的性爱里，才让人听到了传统民族音乐的冰山一角。

不过，第二天的新闻发布会，却隐约让人感受到一种东方主义在西方电影节的投机感。导演说这些演员没有剧本，完全让他们自己去发展故事，而面对记者难以开口的女主角，也证实了这种说法。如此一来，王全安作为导演的雕琢又陷入了纯粹的视听语言。这些宝贵并且疏离的人物关系，究竟是真实的，还是视听语言刻意营造的，突然就让人产生了怀疑。而对于我们这些并不了解当代蒙古的观众而言，解决这些疑惑事实上是非常重要的。在这一点上，号称没有剧本的王全安大概还是有些底气不足。