【柏林电影节】《恐龙蛋》：“底气不足”的王全安

【柏林电影节】《恐龙蛋》：“底气不足”的王全安

王全安作为导演的雕琢又陷入了纯粹的视听语言，这些宝贵并且疏离的人物关系，究竟是真实的，还是视听语言刻意营造的，突然就让人产生了怀疑。

于婧

《恐龙蛋》海报

柏林电影节第一天，王全安导演的新作《恐龙蛋》（Öndög）惊艳了一把被开幕影片激怒的影评人们。平心而论，这的确是一部精彩的作品。然而第二天的新闻发布会，却隐约透露出一种东方主义的投机感。

《恐龙蛋》海报

《恐龙蛋》以草原中被发现的女尸作为开头，讲述了高原牧民的生活状态。整部影片弥漫着一种原始崇拜的神秘感。独居的女牧民拿着猎枪驱逐孤狼，她引诱了前来调查的小警察，把青梅竹马的追求者撂倒在地。后者抱着一块恐龙蛋化石告诉她，蒙古这地方到处都有恐龙蛋。

王全安在这部影片里依然保持了扎实的摄影功底。一个接一个的远景长镜头，不仅完美地呈现出草原与风景极致的美丽，也同样契合了疏离的人物关系和神秘的原始轮回。在传统的电影理论中，形式主义与写实主义曾经一度分庭抗礼。然而，视听语言的风格与故事本身并不是对立的。因此，视听语言风格化明显的王全安，如果能将自己的故事与视听语言相互契合，那便完成了优秀的作品。《恐龙蛋》在这种意义上而言，无疑是优秀的。远景长镜头的使用不是为了单纯的炫技，而是和人物关系息息相关。荒无人烟的草原里，一个独居的女牧民和被老警官欺负的年轻警察，他们的关系原本就是陌生而疏离的。性的吸引不带有任何情爱的基础。性的发生就和草原上的生死一样平常。所以在影片的一开始，当所有人都还是陌生的时候，镜头和人物就永远保持着距离。而观众则老老实实地被镜头置于一个旁观者的角度。毕竟，人物自己都还只是他人的旁观者，更加遥远的观众就更不可能被允许与人物产生联系。即便是女牧民自己生活的场景，也只能透过蒙古包的窗户从外面窥探一番。镜头并没有进入其中。