《紧急救援》：神性高于人性的救援宣传片

看完这部电影，你会记住救援队的临危不乱，记住救援队的冷静部署。

却唯独记不住，他们到底救了谁。

被救援者宛如冷冰冰的工具人，只是被动地为主角的救援行动服务。

由于被救援面目模糊，所以救援者的伟大也随之显得空洞而虚假。

和很多主旋律电影一样，在主角塑造上，《紧急救援》也走上了“造神”的不归路。

男主高谦，看上去神性有余，人性不足。

影片用了大量的文戏，去呈现他的家庭日常，却唯独忽略了他与亲人间本应具有的羁绊与不舍。

比如，高谦三岁的儿子要做一场开颅手术。

手术的成功率不到三成。

手术前，救援队为救援邮轮爆炸而人手紧缺，情况危急。

此时，按常规操作，电影大概率会给高谦设置一个两难的困境——

陪孩子还是救队友？

可《紧急救援》却直接跳过这重困境，让孩子懂事地说：我可以的，爸爸你快去救人吧。

于是，高谦便如临大赦，匆匆忙忙地前去救人了。

一个爸爸，让三岁的儿子独自在医院接受手术，而自己却奔赴一线，去参与生死未卜的救援。

看到这里，只想问两个问题：

这真的是亲儿子吗？

这真的是一个合格的爸爸吗？

虽然导演想宣扬“舍小家，顾大家”的牺牲精神，但他起码得真实接地，让主角像个人吧？

须知，在一部动人的电影里，人物的行为应该是由人物的情感来进行推动的。

一旦放弃这种情感上的推动，那这部电影的真实性和可信性都会随之大打折扣。

正因如此，所以《紧急救援》看起来不像电影，反倒像是中国海上救援队的宣传片。

片中发生的大多数情节，都缺少惊喜感和癫狂感。

与《湄公河》和《红海》相比，《紧急救援》也许更精致，更高标准，但它却不够新鲜。

换句话说，就是质量很高，但却没有超出影迷意料之外的东西。

观看《红海》，你完全没法预料下一个谁会死，会怎么死。

可《紧急救援》却在男二死前，疯狂立flag。

基本上，当看到他和女朋友讨论婚纱时，观众就知道他肯定活不长了.....

可见，一部电影，如果没有剧作突破，只有技术支持，显然是乏善可陈的。

平心而论，作为资深大导，林超贤还是很了解观众的需求的。

观众想看彭于晏的肉体，他就让彭于晏疯狂露肉；