《紧急救援》：神性高于人性的救援宣传片

各种大场面，时刻穿插其间：钻井平台失火、摔油罐车、摔飞机、天然气运输船爆炸。

片中很多场景，都源自实景拍摄。

但凡能真实布景，就绝不用特效；但凡用特效，就一定是顶级特效。

为了拍好片中的“空难救援戏”，剧组不但跑到墨西哥，租用了拍摄《泰坦尼克号》的大水池，还斥巨资从美国买了一架真飞机。

所以，就观赏性来说，《紧急救援》营造出的效果，还是比较让人满意的。

不管是场面调度，还是动作设计、特效方面，都可以说是世界级的水平。

影片流露出的大多数缺点，都主要集中于它“文武失调”的剧作编排上——

武戏精彩，但文戏拉胯。

影片的武戏和文戏，在风格上割裂的非常明显。

武戏紧张、真实、严肃，文戏松散、虚假、浮夸。

与《湄公河》《红海》不同，《紧急救援》自始至终都没有出现一条清晰的主线。

《湄公河》的主线是缉毒，《红海》的主线是撤侨。

而《紧急救援》却是为了拍摄大场面而大场面，为了弘扬英雄主义而英雄主义。

它的整个根基，看上去都是松散的。

片中一共穿插出现了四场救援。

四场救援彼此独立，毫无关联。

只靠文戏时断时续，将它们连接起来。

如此编排，让该片的叙事节奏，显得十分跳脱，仿佛是用各种救援片段串联起了全片。

杂乱无比的文戏，不但缺乏重点，而且毫无脉络。

在文戏里，导演一股脑儿塞进了很多桥段——

有父子之间的欢乐日常，也有男女主角的爱情线，还有男主对危险的恐惧等等。

父子戏，意在表现救援队员所经历的人伦亲情；

男女主角戏，意在讨论救援时应该靠经验还是靠规矩思辨命题；

男主的恐惧戏，意在交代男主怎样度过他生命中的“至暗时刻”。

这些桥段在片中交替出现，常常东一榔头西一棒槌，毫无条理。

只觉得，导演想讲的很多，但贪多嚼不烂，最后什么都没讲好。

而且，这部电影在角色塑造上，也显得十分空洞。

无论是被救援者还是救援者，《紧急救援》刻画的都不甚理想。