刘亚仁朴信惠都救不了这部丧尸烂片

片中推动叙事发展的，就只有男主出于本能的求生意志，并不存在价值观和情感层面的深层动力，让观众无法体会到“无论多难都要活下去”的惨痛力量感。

从灾难爆发时的惊恐，到躲藏多日后的麻木，再到全力脱困时的暴走，每一种情境单拎出来，都具有很强的表现力，可以诠释出“活着”的内涵与价值。

可该片自始至终，对“生”的价值讨论，却都表现的非常寡淡，仅仅将“求生”作为推动进度条的功能性因素，并没有对其进行追根究底地深入挖掘。

如此设定，对刘亚仁这样的演员来说，未尝不是一种浪费。

同样的角色塑造问题，女主身上也有。

女主一出场，就带有明显的主角光环。

大部分时候，她如工具人一般，生硬地为剧情服务。

要么及时出现，制止了男主的自杀行为；要么一路开挂，在丧尸围困下突出重围。

就算后来被人下药迷晕，也可以及时醒来，在双手被缚的情况下，从丧尸口中逃生。

这些bug，不但削弱了人物的厚度，而且还削弱了剧情的饱满度，令该片由内而外，都散发出一股浓浓的廉价感。

此外，作为一部灾难丧尸片来说，《#活着》对灾难场面的呈现，同样也显得乏善可陈，没有带入有力道的悲情成分。

而没有悲情成分带入，就意味着主角不会跟随剧情获得显著的成长。

《釜山行》之所以能有那么高的口碑，主要就在于它对人性凉薄、生离死别、人物成长，都进行了很生动的刻画。

孔侑饰演的男主，在开始和结尾，出现了明显的反差。

从刚开始的明哲保身，到后来的救女心切，他整个心理状态都经历了脱胎换骨的转变。

直到最后，他终于顿悟，发现这个世界有比自己生命更珍贵的东西存在。

于是，通过纵身一跃，他完成了个人升华。

除男主之外《釜山行》里，还有很多令人印象深刻的角色：棒球队的少男少女、让众人为姐姐陪葬的老人、铁汉柔情的壮汉大叔......

这些角色不但为电影贡献了泪点，而且还抛出了很多值得观众思考的社会议题。