探案也探情，“锦衣”之下还有更多年轻的故事

在服化道方面，袁今夏以清新淡雅的白色、碧色、藕荷色着装为主，体现了她明媚温柔的特征；陆绎则以深紫色、墨绿色着装为主，象征着高贵的身份和深不可测的性格。去除了繁杂花纹，以单一色调为主的服饰结合低饱和度、柔和的背景色，呈现出干净大方、典雅脱俗的画面美感。

明朝时期，锦衣卫佩刀取名为“绣春刀”，以示与皇家亲近关系。一袭飞鱼服、一把绣春刀，一个鲜明的锦衣卫形象便跃然荧屏之上。不同于陆绎威风凌冽的绣春刀，袁今夏在剧中使用的是短小而锋利的武器，这也与她娇小玲珑的形象相适应。

“鱼钩没有鱼饵也没有钩，为何置于水中？”“为了感知水底暗流”陆绎在溪边与他人的一番对话本身就暗流涌动，剧中不乏此类暗藏玄机的台词，通过台词也可感受到埋在故事之下的悬念。

做到故事结构丰富，情节逻辑完善，人物形象饱满是古装剧集需持续探讨的课题。《锦衣之下》在尝试多元素融合的同时，也在挖掘更多有价值的古装剧特点。不论在类型探索、剧作细节或是内容落地等方面，悬疑与叙事并进下的《锦衣之下》仍具有很大的想象空间。

文章转载于李颀