《后来的我们》：田壮壮才是电影最大的泪点

也喜欢刘若英的节制。大部分青春片走向中年结局时，一份相见不如怀念的洒狗血气息实力诠释各种款式的狗尾续貂。而《后来的我们》，仿佛站在一个人到中年的立场，回望青春中，一次次的悸动与碰撞。美好得尤为美好，遗憾中，也带着释然。而中年人之间每一个眼神的交汇，不见电光火石，都是不言而喻的暗涌。每一次你觉得暧昧的气氛，到达一定的浓度，男女主人公的行为却总是，或主动或被动的戛然而止。那种蠢蠢欲动，不是青春的羞涩或者骄傲，反倒是自省的压抑与克制。在一次次的欲言又止，欲迎还拒中，怀念的内伤，竟然归于平静，让观众和演员一起自我消化掉了。

《后来的我们》剧照

而比起爱情。另一条副线，似乎是电影，更让人揪心的地方。田壮壮有着四两拨千斤的魅力，举手投足是不经意的平淡，却在平淡中沉淀出生活最本真的色香味来。

回不去的，不只是爱情。影片的结尾，井柏然对周冬雨说，不管走到哪里，我们都是异乡人。这时恍然想起，开场不久第一次过年，放假回家的井柏然，对田壮壮说，“没有粘豆包，怎么能算过年呢”。

《后来的我们》改编自刘若英的小说《过年，回家》，男女主人公每一段的情感状态都截取了过年的片段，却在重复的同样的情景中，让人感受到物是人非。

《后来的我们》剧照

有一个令人唏嘘的细节，是田壮壮家的小饭馆的酒桌。第一年挤满了人，大家嬉笑热闹就好像我们记忆中过年理所应当就该有的样子。到第二年，饭桌上已经少了上一年谆谆叮嘱周冬雨要慎重处对象的阿姨，另外几个中老年人唠着“老婆在澳洲”，“女儿在重庆”的家常，越来越多的人高喊着梦想背井离乡，空心化的农村，空巢的老人，是这个飞速发展的时代无暇顾及的痛点。

后来他们过年回家。掩饰着在城市里打拼的辛苦，装模作样装腔作势地想给自己一个看起来混得还不错的伪装。却在他人背地的谈笑中，被看破了真相。刘若英是真正懂得人情世故的，老同学，一面在背后说着“装大尾巴狼”的吐槽，转手唱的是“朋友一生一起走”的慷慨激昂。你刚想说，这就是感情的虚伪，到买单的时候，一句真诚的“等你混好了，请同学们吃顿饭”也是真正的窝心。这才是复杂的人情，感情是真的，奚落也是真的。没有那么的脸谱化，真实得就像，我们身边，随时发生的事情。