探讨东北农村宗教问题的《吾神》，有一种癫狂的氛围

    《吾神》是 2018 年 FIRST 青年影展惊人首作单元第一部展映的电影。也正如这个单元的名字所言，《吾神》是导演刘冬雪一部惊人的作品。

    它的题材极其大胆，探讨了中国电影极少涉及到的宗教问题。故事发生在东北的一座村庄，张全的母亲在多年顽疾之后终于病逝。葬礼上，装有母亲尸体的棺材突然发生异动。一旁的风水先生安慰张全，这只不过是黄皮子（黄鼠狼）在作祟。落葬之后，张全的儿子小满子突然精神失常，时常学着张全母亲说话的样子，絮絮叨叨。为了治好儿子的病，张全开始向各路宗教求助，包括东北当地的萨满土教、信仰上帝的基督教、以及与世无争的佛教……

    影片有一个类型化的外壳。从棺材异动开始，电影一下子进入了传统惊悚片的模式之中。刘冬雪运用了大量惊悚片的视听手法，例如突然加强的配乐以烘托诡异的氛围，每隔一段时间就让孩子的阴影在人物的睡梦中出现等等。

    但同时，电影也有大量荒诞喜剧的元素在其中。当张全走进寺庙去请失语的住持时，他发现沟通无力，最后在住持的指引下，在一家网吧找到了正在打游戏的住持徒弟。而当住持一再明确表达自己不愿意前往张全家中的时候，徒弟却强行将之翻译成了想要去，并向张全索取车马费。这种荒诞喜剧大量出现在各路“大神”带着属于自己宗教的方式进入张全家中试图治愈小满子的疾病的时候。

    这些类型化元素加强了影片对于普通观众的吸引力。这也正是刘冬雪试图达到的效果。她出身于中央美术学院影像设计专业。该专业的课程设计就相对类型片导向，会按照标准化的剧作模式和视听语言进行授课。刘冬雪很擅长这一套，而在探讨中国农村的宗教问题时，她相信这样一种手法能够帮助观众留在电影内，而不是因为题材本身的严肃和表达手法的枯燥而选择退场。

    尽管大量荒诞喜剧的运用，让整部电影看上去像是对于宗教一种强烈讽刺，但是结尾却扭转了电影之前的氛围，进入了一种癫狂的模式。信仰基督教的妇女被家暴逃亡山林之中，匍匐着祈求上帝拯救之时，被一束光芒所笼罩。当地的“大仙”失明已久，突然之间睁开了双眼。失语的寺庙住持也获得了开口说话的能力……