贾樟柯：我们都是时间的炮灰

        贾樟柯：我觉得赵涛怎么样成为一个真正的江湖女性，跟她的入狱是有关的，在我们那边入狱都叫“进修”，说谁进去了，就说进修去了。

        因为那确实是交换犯罪经验、犯罪知识的一个地方。所以从监狱里出来，我觉得她获得了江湖的经验、生存的经验。而这些生存经验，本身它便折射出生存之艰难、人情之冷漠，她所有得手的都是看重了人的弱点。

        比如说她去骗张一白跟张译，她就是看重男性的弱点，她就成功了。然后就像那些故事写的，我一直在想她出狱后，等于是换了系统的一个人，她在监狱里应该是装了个系统，这个系统是什么？我觉得就是这种生存能力，就是这种混的能力。然后写着写着，就写了这些东西。

        另外一方面呢，我觉得因为是江湖嘛，你总得有江湖的氛围，并不是要写一个圣女或神女，也不是写一个英雄，她更是一个在灰色地带生存的人。

        看死君：为何选择廖凡出演斌哥这个角色，他身上有怎样的特质吸引到你？

        贾樟柯：我一直喜欢廖凡，喜欢他的表演，然后这些年始终没合作过。然后到《江湖儿女》剧本写完，我觉得特别适合他。唯一的问题就是语言问题，因为他是湖南长沙人。但我觉得除了语言之外，所有的表演，驾驭那种年轻跟中年的能力，我都特别相信他。

        然后廖凡形象也特别好，我看他就觉得很像我们小时候的大哥，用山西话来说精干，精神的精，干练的干，很精干。那我就给他看剧本，他也有兴趣。我觉得他语言能力超强，三个月就把山西话拿下了。基本上他的山西话，我觉得能达六级没问题。

        看死君：影片采用了多种拍摄器材进行拍摄，当时为什么会选用这样一种创作方式？最后收尾于摄像头监控下的身影模糊的赵涛，有何用意？

        贾樟柯：六种介质是我们在整理、看那些素材的时候，我才意识到,我这十年来拍的那些纪录片，用了DV、HDV，又用了16毫米、35毫米，然后还有5D等等，就是什么器材都有。我说这个好乱啊，因为拍的时候没有想到将来怎么剪、用来做什么，反正有什么器材拿出去就拍了。