贾樟柯：我们都是时间的炮灰

        有一次我们那儿发大水，然后我去上学，结果我过不了马路，因为那个马路上都是洪水在往下流。正在发愁的时候，有一个人把我夹在胳膊底下，趟过去，到了马路对面把我一扔他就走了，我就好崇拜啊。

        而且那时候也有个特点，就是十八九岁的孩子跟七八岁的孩子常常也会在一起玩儿。比如说他们在前面打架，我们在后面搬石头、搬砖头，我们就是那种街头生活长大的。

        但是到我上大学的时候，有一年暑假回家，路过老家的某条街，就看到一个中年人蹲在阴凉地里吃面，穿着那种背心，然后我一看竟然是他。我觉得时间太可怕了，把曾经那么一个精干的男人变成了一个大叔，非常日常、非常居家的这样一个男人形象。

        那个时候我就在想，这种变化究竟是什么呢？当然年纪还太小，二十来岁没多想，只是心里想拍一部电影是关于这种人、这种江湖的。这就等于是埋下了一个小的种子。然后到《山河故人》的时候，我另一个朋友，他以前也特别厉害、特别能打，然后突然中风了。我再见他的时候，他已经恢复了一点，可以拄着拐杖走。我那时候决定写这个故事，因为两个真实的人结合到一起，我觉得开始刺激我真的把这个剧本写出来。

        看死君：在《江湖儿女》中，我们看到很多您以往作品的影子，比如《任逍遥》《三峡好人》等，也因此有不少影迷认为这是您的集大成之作。您自己是如何界定这部新作在您创作生涯中的位置的？

        贾樟柯：其实它就是一个新的题材跟故事，新的尝试。确实里面有《任逍遥》跟《三峡好人》的一些影子，但只是在人物的命名上。因为在《任逍遥》里面有斌哥，也有巧巧，这两个人物已经有了。但是斌哥跟巧巧之间的情感关系却只字未提，就是很短的一个段落。

        写完《江湖儿女》初稿后，我去看素材，我看到了《任逍遥》的这个，因为我是从2001年到2010年这一段，差不多有时候就去拍纪录片。那些素材拍完也没有剪辑，都放在那儿。新写的这个剧本是从2001年开始写的 ，一直写到2018年。我跟美术指导一起看那些素材，看那个年代的氛围，还有衣服、发型这些东西，因为这是最直接的参考。