冬日影片连番上映 经典老片惊艳新片遭吐槽连连

　　三流的创作者总在人物的及格线上打转，连自己的三观都没解决好，就急于投入市场的变现。一流的创作者和一流的创作则不然，他本身就有一颗超脱的灵魂，因而能捕捉到与之共情的故事，然后通过人物的塑造引发更多的共情。《海上钢琴师》改编自亚历山卓·巴利科1994年创作的剧场文本《1900：独白》，改编后，借一位没落的小号手马克斯追索“1900”的传奇人生。

　　换句话说，“1900”只活在马克斯的讲述里，对于整个风云变幻的世界来说，他并不存在。把一个似乎并不存在的人的故事讲得头头是道，这是马克斯的本事，更是导演托纳多雷的本事。何况这一人物的塑造，始终围绕着钢琴演奏展开，仅凭文字或口述，是无法把观众带入音乐世界的。托纳多雷的高超就在于：他不仅把一个文字文本视听化，还让视听语言推着人物走，把观众带到第一现场，让观众直接进入到人物的音乐世界里，跟随他在音乐中和命运一同疯狂。

　　我不反对青春片集我们万千青春于一身，但至少人物的世界观要明确，与其它青春故事拉开分水岭，尤其与其它爱情片的老梗决裂。《海上钢琴师》和我们塑造人物的逻辑正好相反，它完全避开了人物的趋同性，用类如女娲造人的手笔，重新打造了一个大银幕乃至人世间都未曾出现过的全新人物形象。这一人物不仅是生死于一条船上那么简单，面对来来往往的乘客和听众，他偏安一隅，始终坚守自己的“不周山”。他的所作所为癫狂不羁，所思所想超凡脱俗，有着不为尘世侵染的洁净。可别说“1900”不现实，他骨子里的那种不为世俗羁绊、活出自我、坚守自我，不正是我们当代人该追求的人生么。

　　《海上钢琴师》在豆瓣上高居9.2分，打分人数近百万，这次引进票房也不赖，已经超越了第一时间引进的大多数奥斯卡艺术片，可见文青和影迷厚爱有加。对于资深影迷来说，与《海上钢琴师》在大银幕上的邂逅可谓相见恨晚。尽管是拍摄于上世纪九十年代的影片，这部专门为大银幕打造的故事视听语言依旧那么鲜活。尤其是“1900”带着马克斯在风暴夜演奏的那场大戏，地板化作了波涛，空间变成了波浪，整个钢琴飞舞起来，大船在音乐里舞蹈，整场戏肆意癫狂，不论是想象力、艺术张力和人物表现力，都令人血脉偾张。

　　好的电影、好的故事永远不会老旧，反过来不好的电影、不好的故事，一问世就翻篇了。