电影《阳台上》上映 周冬雨王锵深陷“成长迷惘”

        在此前的校园看片中，电影《阳台上》引发了一场有关“文艺片之争”的激烈论战。一方观众激动发言，称在近两小时的观影中“全程看不懂”、“根本不明白影片想要表达什么”，更用“失望”、“烂片”、“圈钱”等字眼直面问责导演，而也有另一方观众即刻当场反驳，谴责“电影不能作为商品来衡量”，赞影片生活化的真实呈现、深刻的社会洞察不可多得，更直言“看不懂可以，但不要开骂”。面对由影片引发的涟漪式激辩，谈及自己初任出品人的首部电影，周冬雨回应，“文艺片确实会存有争议，也不会像商业片有那么强的卖点。相信我们的片子，懂的人自然会懂。”对于批评声，她表示了感谢，“感谢大家！文艺片本来关注度不高，反而正式这些方方面面的声音，为影片吸引了四面八方的目光。”

“异类”导演张猛《钢的琴》再归来 独特视角聚焦小人物蕴含强大力量

        身为导演，张猛曾被媒体评价为一个“为了个人尊严不断奋斗”的电影人，甚至更有人称他是“异类”，“身为华语电影第六代文艺片导演，却不靠参加国际影展博得眼球。”电影《钢的琴》集中体现了张猛鲜明的个人风格：小人物、现实感、温情幽默，这些也成为他作品的关键词，这部影片最终入围第28届中国电影金鸡奖最佳故事片、第48届台湾电影金马奖最佳剧情片，张猛本人也借此在业内崭露头角，连续入围第28届电影金鸡奖最佳导演奖、第48届台湾电影金马奖最佳导演奖，并进入了广大电影观众的视野。未上映的《胜利》、《枪炮腰花》同样延续了他一贯笑中带泪、聚焦现实的个人风格，令人备受期待。

        除导演职责外，张猛作为监制的表现也相当亮眼：改编自冯唐的同名小说，由李玉执导的《万物生长》、由新人导演刘紫薇执导的《我心雀跃》，皆以独到的艺术审美和故事内涵，形成了无可取代的艺术风格。此次继《钢的琴》后，张猛再度携现实题材回归，带来聚焦小人物生活的《阳台上》，和《钢的琴》一样继续聚焦普通人的成长故事，但风格迥异，《阳台上》更加平静克制，但不掩盖人性中的问题，也不回避人性善良的本质的探讨蕴含强大力量。每个人面对社会都是一个“婴儿”，迷茫恐惧是必经的阶段，“抗拒成年”或许至今仍是很多成年人的常态，但直面现实是不可逃避的人生命题。

        全胶片拍摄真实成像 做数字化时代“背道而驰的人”