《中国机长》和《攀登者》哪个好看

但《攀登者》却做了类型元素的加法，在原本惊心动魄的登山故事之上，编剧还加入了大量的爱情桥段来构建人物关系。

开场的女声旁白，就预示了这样的结构，它已经隐含地告诉你，这不仅仅是一个登山故事，也是一个爱情故事。一条爱情故事线似乎不够，接着还加入了一对年轻恋人的生死离合。

影片的核心冲突原本声势浩大，为国登山，国家荣誉有如万钧之力，压在这群人身上。创作者又想以爱情和理想来勾兑情感力量，但大量爱情元素的加入，搅乱了故事的驱动力：为什么登山？

冗余感，是《攀登者》最大的败笔，当观众抓不住角色的行为动机和心理转变，反反复复的登山场景，就变得极其乏味。尽管几次危机应对都有国内领先的调度水准，但看到第二次、第三次风雪时，观众早已陷入了麻木和疲劳。

这不是基于艺术取向，而是在类型元素的处理上，聚焦与失衡的问题。

《中国机长》是聪明的，导演把一个成本昂贵的电影反复简化，高度聚焦于事件本身，人物为事件服务，这可能招致过度简化的批评，但最起码，它拿出了一种老老实实讲个故事的诚意。

而《攀登者》杂糅了太多商业元素，作为人物众多的群像故事，它不可避免地出现了全面的失衡。影片似乎什么都想讲，但无一处讲到了深处，最终呈现为浮躁的口号式电影。

要有风，还是要有美女？

我们讨论电影时，常常会区分文艺片和商业片。不过更准确的划分应该是艺术片和类型片，前者具有浓烈的个人风格，作品为导演艺术表达而存在，后者有商业和市场的诉求，它基于一种可移植的经典公式，就像一种不断翻新的产品。

中国电影工业日趋成熟，核心是类型片得到了发展。

《攀登者》和《中国机长》，探险和灾难题材（无反派角色，以挑战自然和天灾为故事主轴），一种扬我国威的主旋律基调，以及，它们背后都是香港导演。这三个相似点，勾勒了一个普遍的现象：来自香港的导演，成功将主旋律的正能量，注入了商业类型片中。

从2014年左右，这种变化就悄然发生了，主旋律大片瞄准了某种类型元素。

在内地，警匪类型和大多数商业类型元素一样，几乎处于空缺状态。已经集体北上的香港导演，原本有些水土不服，看家本领正无处施展，正好接下了这一棒。

从《智取威虎山》的导演徐克，《湄公河行动》《红海行动》的林超贤，到2019年《救火英雄》的郭子健。