《安妮特》：是流俗八点档？还是天才的别具一格？

作为脱口秀演员的他，在舞台上，在争吵中，在无人处，时时念叨着爱情和生活的“深渊”——诚然，他念叨深渊太久，凝视深渊太久，已经沾染深渊的阴寒。

不少影评人诟病《安妮特》：“卡拉克斯怎么能拍这样一个流俗的八点档故事？”

也许有些影迷执迷于曾经“艾利克斯三部曲”中那些巴黎边缘人苦中作乐的散文诗，期盼《宝拉X》中禁忌之恋的刺激，希望卡拉克斯可以重现《神圣车行》中充满寓言的都市奇谈，以此苛责《安妮特》不够独树一帜。

可是换句话说，世事无新，一个情变的故事能被卡拉克斯讲出幽深可怖感，更体现他玩弄各种类型元素的高妙之处。

但影迷们的留恋和拒绝可以理解。影片从头到尾，《我们如此相爱（We love each other so much）》这首歌不断变奏回旋，在本片类似古典歌剧的结构中作为一个不断被深描的动机呈现出不同的寓意，正如影片不停变幻的叙事意图，刺激着观众。

因而观影的过程中，我的心情也非常复杂。

一方面我总被Sparks不够“悦耳”的音乐和角色们不掩瑕疵的同期声唱段干扰，另一方面又被每一个技术细节的精准处理而震撼；忍不住捕捉每一个熟悉的卡拉克斯签名式设计，又不断想强迫自己放弃解码、放任自己去感受电影本身。

但黄色的安妮特高悬球场，有如迷你的碧昂丝，纯真灵魂映照全片的爱恨浮沉，似乎拨动了我心中的某一根弦，让我突然回忆起曾经每一次观看卡拉克斯的影片时情感被唤起的瞬间。

《安妮特》，既不是旧日的卡拉克斯，也不是《爱乐之城》式的喜庆开幕影片。打碎一切幻想和期待的卡拉克斯，确实是真的卡拉克斯，一个自由并且不断生长的创作者，一个真正奉献给艺术的灵魂。