《1921》：宏大主题生活化叙事，于无声处听惊雷

不过，这难不倒黄建新。作为近些年来中国新主流大片潮流的引领者，黄建新担任制片人或监制的《湄公河行动》《智取威虎山》《我和我的祖国》无论是口碑和票房都大获成功，使得这类主旋律影片与观众的审美完美结合，被学界称之为“新主流大片”。

新主流大片的美学特点是生活化和类型化叙事，以小人物的视角表现宏大主题，最具代表性的作品就是2019年上映的《我和我的祖国》。作为新中国成立70周年的献礼片，影片没有采取宏大叙事来讲故事，而是讲述了新中国成立70年间7组普通老百姓与共和国重大时刻息息相关的故事，引发全国观众广泛共鸣。

《1921》借鉴了《我和我的祖国》的成功经验，不再把中国共产党成立前十年或几年的历史背景作为重点来讲述，而是集中截取了1921年中共一大召开前后以上海为中心的详细史实，采取生活化和类型化的叙事方式来讲述故事和塑造人物。

影片的叙事重点紧紧围绕着中共一大的筹备和召开展开，李达和王会悟夫妇作为一大会议的主要筹备人员，首次成为建党题材影视作品的主角。片中对李达和王会悟的人物形象和日常生活有细腻的描写。李达对工作的细致认真，通过他坚持在杂志付印前把“百姓”改成“人民”表现出来。王会悟为了给一大代表安排住宿膳食处，在李达面前练习说谎，找博文女校校长租校舍的桥段令人印象深刻。

13位一大代表抵达上海后，影片细致描写了他们的日常生活，包括住宿、聊天、夜游、购物等，由此表现出代表们的青春朝气和每位代表的个性。其中，青年毛泽东在法租界想看法国独立日庆典却被挡在门外，随即愤懑夜跑的场景，穿插着他成长经历的蒙太奇剪辑，充满浪漫的写意风格，堪称全片的神来之笔。

《1921》的生活化叙事方式，使得13位一大代表的人物形象有血有肉，展现出他们平凡的一面，更能贴近观众。同时也寓意着中国共产党的成立，在当时表面上平静如水，一大代表们看上去都是普通人，却蕴藏着一种伟大的力量。正所谓：于无声处听惊雷。

类型化叙事，《1921》糅杂谍战动作元素