在内卷和丧的年代，《老友记》仍是年轻人的安慰剂

或许很多人猜测《老友记》是一部属于怀旧的老观众的剧，但事实正相反：调研机构One poll曾于2018年发起对《老友记》的全面调查，美国受调者中总共有63%的观众看过并持好评，而年轻人（18-24岁）则超过了这一平均值，好评率达到了76% 。

《老友记》制作人大卫·克雷恩感叹说：“这完全是超现实的……你以为今天的孩子们会觉得，‘很无聊，老电视’，但他们依然在拥抱它。“

实际上，恰恰是只有正年轻的人，才会对《老友记》真正产生强烈的共鸣——因为那就是他们的生活，即使是”美化后“的那种。而对于早已告别”朋友即家人“阶段的中年观众，或许更乐意看到一些逆袭的大叔loser做主角，比如说《绝命毒师》。

在中国，80 后、90 后，甚至00后们对于《老友记》的推崇又有所不同，它是很多年轻人对西方文化的认知启蒙，潜移默化地影响着我们的价值观。

北京林业大学的心理学教授訾非在接受《三联生活周刊》采访时谈道，如果用美国《老友记》这一代去对照我们中国的时代，最接近的就是现在——六个人虽然个性不一，对待生活的态度却是一致的：不依赖父母、独立生活，再困难也不跟父母开口。

实际上《老友记》的主角的年龄，完全可以算作中国年轻观众的父母那一辈，但是大家都自然地把他们视作同龄人。尽管六个人的科技装备比我们落后（他们只能靠电话联络彼此），但是他们的生活方式不仅未曾落伍，甚至还要比很多人的现状都更“往前一步”，是可望而不及的理想状态。

情景喜剧的乌托邦

《老友记：重聚》中，当一名观众问演员们在制作这部剧时不喜欢什么时，大卫·修蒙的回答是：猴子马塞尔不配合表演，休息的时候还要站在他肩头吃虫子。我们都笑了，同时也心知肚明，他没有说真话——没有提及任何真正的困扰，比如面对现场观众的巨大的压力（马修·派瑞在拍摄期间染上了毒瘾），比如曲折的薪酬谈判，比如这部剧遭受到的种种批评……

实际上，在今天美国娱乐圈追求”政治正确“的氛围下，《老友记》遭受到了“缺乏多样性”、”不关注现实社会议题“等苛责。创作者也多次公开表达反思，如果再拍的话肯定不应该只有当初的面貌，首先主角团不可能全都是白人。

但是恐怕很多观众都会同意：这些所谓的”bug”都无关我们喜爱这部剧的初衷。说到底，《老友记》不是“严肃文学”，不是真人秀，不是新闻报道，而只是一部歌颂世俗温暖的通俗喜剧。