《少年的你》入围，奥斯卡喜欢什么样的中国故事

相比欧洲电影节引进非西方电影的作用，90年代的奥斯卡最佳外语片更像是美国对欧洲电影的表彰大会。

1994年，陈凯歌《霸王别姬》和李安的《喜宴》同时提名奥斯卡最佳外语片奖，但最终获奖的是俄罗斯电影《烈日灼人》。这部电影以20世纪30年代苏联政治镇压运动为背景，讲述斯大林时代的战斗英雄科托夫一家遭受迫害的故事。

90年代过去后，欧洲电影节将兴趣放置于拍摄地下电影的第六代导演身上。但对奥斯卡来说，无法公映的第六代导演作品不太可能被送审奥斯卡，冲奥的任务继续交给了商业化转型的张艺谋们。

2000年，李安执导的武侠电影《卧虎藏龙》在北美和奥斯卡大获成功，向内地导演指出了中国故事的方向。这一年《卧虎藏龙》在北美拿下2亿美元票房，最终摘获最佳外语片等4项大奖，实现了华语电影在奥斯卡的“零突破”。

《卧虎藏龙》获奖后不久，一则来自中新社的消息提到了姜文的观点，他认为对中国观众和熟悉东方电影的美国人来说，这部电影不过是二十年前的东西，所谓的新鲜在西方的标准下成立，“总之，加强交流是好的，所谓加强交流，就是承认双方都没有真正融合和了解。”

《卧虎藏龙》海报 图源豆瓣

但大部分电影人不像姜文表现出来的这么云淡风轻。从之后的《英雄》、《夜宴》和《无极》来看，《卧虎藏龙》对于之后中国大片的生产有着影响。

2006年的一场“中国电影‘冲奥’论坛”上，时任中影集团总经理韩三平提到对奥斯卡的渴求，“中国电影发展到今天，太需要获得奥斯卡最佳外语片称号了。如果得了，它不但是前几十年中国电影的总结，还是后几十年中国电影的里程碑，将成为中国电影发展的标准。”

相比八九十年代用电影进入欧美视野，此时冲击奥斯卡对华语电影也有着更大的商业价值。

张艺谋曾告诉记者，大奖项能帮助电影发行，如果得奖可能有18家发行商来找，如果没得奖可能就只有一家。得一般的奖，对一个品牌增色20%，如果得了奥斯卡奖，能够增色80%。

他认为自己已经知道奥斯卡奖的获奖诀窍，并对此兴趣有限，现在拍电影是为了激发中国年轻人对国产电影的热情，“就拿《卧虎藏龙》那年来说，如果那年出一个二战或儿童题材的，《卧虎藏龙》就完全没有机会了。”

不管是出于商业需求还是个人诉求，张艺谋并没有完全放弃奥斯卡。《金陵十三钗》配齐了奥斯卡喜爱的战争题材、孩童化叙事以及中国元素。