《寻龙传说》：故事老套，态度可嘉

这也是故事一个巧妙之处，最后不是让“英雄“、主角拯救世界，而是将拯救世界的权力交到反派手中，深化了故事内涵。

电影总是在“造梦”，而作为一部动画电影却与时代共鸣，向世界传达一些真诚呼声，实属不易。

本片本计划在去年圣诞节上映，因为疫情一再耽搁，如今终于上线，依然可以给观众带来些许思考和触动。

民族色彩：挑战亚裔文化

像好莱坞一般，迪士尼也一直在全球进行文化扩张，迪士尼系列公主遍布全球，观众也遍布各个角落。

《寻龙传说》中，迪士尼也没有停下全球化的策略，将目光放到了东南亚，挖掘东方神话题材与元素，以东南亚文化为灵感，创造了奇幻大陆“龙佑之邦（Kumandra）”。

不仅异域色彩非常浓厚，以“龙”为代表的东亚文化也很突出。

很久以来，以好莱坞为代表的西方影像，总是带着一种奇观和异样的眼光审视他民族文化，进行扭曲的文化输出，迪士尼在这方面也难逃窠臼。在以中国公主“木兰”为主角的电影《花木兰》中就被指摘误解东方神话，偷梁换柱地进行西方价值观的输出。

迪士尼选择东南亚文化为题材，是一件吃力不讨好的事。反观电影，它在这方面做得也确实没有很好。

故事只是披了一层亚裔文化的外皮，用几个长着黝黑皮肤、高颧骨低鼻梁的亚裔角色，讲述了一个具有普世色彩的老套故事。并没有对东南亚文明进行深入挖掘，对亚裔种族习性心理进行细腻展示。

但好在本片也没有对东南亚文化进行任何扭曲和异化，这在本片主角、神龙希苏的形象塑造上可见一斑。

在西方文化中，具有东方色彩的“龙”的形象一直是可怖的、凶残的。在西方的博物馆里，无数画家都画过《圣乔治战龙》这个主题。用dragon这个词来翻译中国的龙时，西方人一般会立刻联想到那个被圣乔治刺死的恶龙，在英文字典中，dragon一词除了“龙”外，还有一层意思，那就是“凶暴的人”。

西方文化对“龙”的形象塑造也比较刻板，从早期残暴可怕到后来随着东方文明的崛起，变的有些憨厚蠢笨。在《花木兰》中，木兰身边的木须龙就被塑造成了一个搞笑的角色。

以往的影视作品或多或少都受到意识形态的影响，表现了对“龙”的贬损或异化。