从沈腾到贾玲，话剧、小品皆成电影，《李焕英》背后的喜剧江湖

再往后则脱离了电影市场，从《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》等综艺与相声、小品、二人转等民俗艺术出发，分化出了以东北二人转和赵本山喜剧为核心的辽宁民间艺术团（本山传媒）、相声表演为核心的德云社、以及以综艺小品为主要内容的大碗娱乐等喜剧团队。从前以舞台剧为核心的开心麻花完成了跨界晋升。

而头部喜剧团队中，北方喜剧色彩尤为浓烈。如辽宁民间艺术团依托东北小品、二人转；开心麻花与大碗娱乐虽然不算纯粹的东北喜剧，但是小品表演或者电影演出都是自带喜感的东北普通话。北方语系的语言优势与北方喜剧人天然的幽默氛围让北方喜剧迅速扩大覆盖面。

而以这条鄙视链为参考，会发现电影市场上的喜剧势力出现了“由下至上”的倒推。原本站在鄙视链顶端的无厘头喜剧，逐渐退至市场边缘，而东北色彩的喜剧电影与喜剧演员则逐渐占据市场中心。除去《我和我的家乡》这部拼盘电影，2020年《温暖的抱抱》成为喜剧黑马，而其导演与主演是“开心麻花色彩”浓烈的常远。

当然，喜剧电影市场上依旧存在着对垒情况。在北方喜剧人们之外，内地导演们也在扩大势力，《唐探3》虽然今年春节档意外败于《李焕英》，但是陈思诚《唐探》系列依旧是市场上最具票房号召力的“喜剧+悬疑”系列电影之一。宁浩、韩寒、田羽生等导演也在持续产出喜剧电影作品，而相比以喜剧演员为主演、纯粹的喜剧片，喜剧更多的以类型化元素出现在电影中。

在开心麻花、大碗娱乐接连成功之后，电影市场上对于各类喜剧内容公司的关注空前提高。但是行业不能只倾听幸存者的声音，喜剧人跨界发展也有相当的风险。今年春节档除了《李焕英》之后，网络电影市场上也有喜剧演员宋小宝自导自演的《发财日记》，马丽、沙溢等参演，但是声量甚小。更久之前，2018年春节德云社出品的喜剧片《祖宗十九代》惨淡收场。