贾玲：演员转型导演的成功范例？

贾玲导演身份的受捧，一方面打破了电影行业重资历、重专业的传统，更反映出了国内女性电影导演的小众甚至是缺失。《李焕英》的故核心主题是母女情感，女性身份显然能让贾玲更好地把握情感浓度和细腻颗粒，这部分也可以视作是女性审美和女性议题的市场需求。#贾玲 女导演镜头下的女性形象#曾登上热搜，“女导演”、“女性形象”被直接关联。

大量网友表示，贾玲镜头下的女性形象让人无比舒适。在《李焕英》中，张小斐笑起来像阳光一样温暖。贾晓玲乐呵呵的，像太阳一样温暖自己也温暖他人。重要的是，这部影片展现了多样化的女性角色，外表并非都符合世俗定义的“美”，但无一不具备个性感染力。且没有任何丑化男性的内容。

这些细微的设置都饱受观众喜爱。因为难得，所以喜爱。

女性电影导演并不是一个显眼的角色，有数据统计显示，在过去的85年中，女性导演与男性导演的比例为1：15.24。

这一结果折射的是整个大环境下，女性影人几近被拦在电影制作的“封神榜”之外，甚而让她们面临着被影史排除在外的风险。而电影这种反映社会形态、文化形态、意识形态的载体，缺少女性视角的参与，容易使得女性人物的刻画刻板，也是电影的一种缺憾。

在国内，女导演面临的困境似乎更加严峻。

2010年，导演胡玫的作品《孔子》拿下1.01亿的票房，她成为国内首位票房过亿的女导演；2013年，赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》，拿下票房7.2亿；2016年，薛晓璐《北京遇上西雅图2》票房7.86亿；2018年，刘若英导演的《后来的我们》票房终于突破10亿，最终成绩为13.5亿。近10年时间，国内仅有四位票房过亿的女导演，在庞大的电影市场中，显得并不起眼。

最牛春节档中杀出的贾玲算是为国内女性导演增添了一抹亮色。她对女性情感的敏锐捕捉，补全了女性导演在春节档这一块缺失的拼图，亦在“没有女性”的爷们圈中逆势而上。

可以想象，接下来资源和资本向贾玲蜂拥而至，她必然会拥有更多更大的资源资本支持和自由度。但凡事都有两面性，首先是贾玲的《李焕英》虽然切中了真挚情感、女性意识等关键点，以喜剧形式在沉寂一年后的春节档爆发，这种胜利具备偶然性；而在《李焕英》逐渐被推上神坛的当下，对贾玲“捧杀”的糖衣炮弹必将随之而来。