不说教、不煽情、生猛开篇的《山海情》找对了主旋律剧的路子

在这你来我往之间，吊庄村移民工作中七个“逃兵”所酿成的戏剧冲突就出现了。令人意想不到的是，《山海情》并未将“怎么做”作为戏剧表达的重点，干部们并不是剧中的绝对主角，而是将大量的镜头聚焦在村民身上，形成了“是什么、为什么、怎么做”一整套完整的逻辑链。

剧中通过对村民生活的写实捕捉，使上世纪90年代海吉县扶贫攻坚工作的困难性，得到了最直观的呈现。只长洋芋的山沟沟，风沙漫天、蚊子像苍蝇一样大的戈壁……通过“逃兵”们的负面反应，在非煽情的方式下，对当时的民生之艰难做出了细致的刻画。

同时，村民们与村长、主任的唇枪舌战，金句连连，颇有些轻喜剧的元素在。即便是在遍地黄沙的艰难处境中，也依然攒着股心劲在。放映厅中笑声与沉默交替出现。

整体看下来，《山海情》的叙事不可谓之不宏大。这份“宏大”，不在于叙事维度，而在于浓缩在其中的时代洪流，以及对人细微的刻画。

贫瘠甲天下的西海固地区的村民群像、金沙滩的建设、福建对宁夏的对口援助、预告片中沙粒漫天的戈壁变成了绿水青山……23集的体量，承载了二十余年的沧桑变化。

打破说教式的“圣人”论

在《山海情》中，对于上个世纪九十年代农村风貌的刻画，做到了超出预期的还原。

这份还原，不仅体现在布景、服化道等“初阶”标准上，而是更见于细节。

在第一集中，马得福（黄轩饰）的青梅竹马水花（热依扎饰）被父亲强迫嫁给苦水村的安永富，水花心有不甘，选择了扒火车逃走，彩礼收了，媳妇跑了，苦水村的人自然来讨说法，涌泉村与苦水村间的“战争”，就这样爆发了。在这场既动手又动口的战争中，信息含量很大。仅是一个水窖、一头驴、两只鸡、两只羊组成的彩礼，在当时就足矣用“丰厚”来形容，且成为两个村的争端。在浓厚的故事氛围中，一穷二白的农村真实图景跃然纸上。

与水花一起扒火车逃离的，还有马得宝、麦苗、水旺、尕娃几个村里的孩子。被半路抓回家的马得宝被父亲拿皮鞭抽得皮开肉绽，嘴里声嘶力竭呼喊着的却是“不想一天三顿吃洋芋”，具有相当的感染力。

《山海情》中诸如此类细节发力，以侧面描写展现民生之艰的片段有很多。其中的贫穷与苦难，是在许多人认知之外的，不刻意、不夸大，却触动人心。