《消失的情人节》：去年台湾最佳电影

杨晓琪一开始以为，没有什么人爱她。

她信奉的是网络上的一句话，“你要好好爱自己，因为没有人爱你”。

但并非没有人爱她。

消失的爸爸，十几年后仍记得她的豆花。

妈妈一直默默关注着她的脸书，会给她每条动态留言鼓励，并按赞。

更不必说，有一个在默默守护她、爱着她的吴桂泰。

如果我们总是步履匆匆，那么这些爱的细节最终只会是消失的情节。

当杨晓淇意识到这些消失的人和消失的情节时，她总算明白了一个道理，“你要好好爱自己，因为有人爱着你”。

《消失的情人节》就像是一个都市童话，它有一个温暖温馨的内核，治愈着水泥森林里那些善良、孤独的灵魂。

电影里脑洞大开的马赛克男子、吐着长舌头的壁虎老人，都可以让人感受到导演的童心。

愿意相信这个故事的观众，看到这些细节也会会心一笑。

但电影也非十全十美。如果我们从电影的逻辑上考究，《消失的情人节》也有bug。

比如杨晓淇消失前是在公交车上，假若不是吴桂泰把她带走，她这消失的一天该如何体现？

为何有人快一步有人慢一拍？

吴桂泰在多出来的一天，带着无意识的杨晓淇回乡下，各种摆拍照片，甚至想要亲吻她……如果现实生活中有这样的人，一定会被称为“变态”。

而杨晓淇仅仅因为吴桂泰暗恋她，就爱上了吴桂泰，也显得跳跃。

因此，金马奖把最佳影片颁给《消失的情人节》，的确有点出人意料。

《消失的情人节》本质是一部充满想象力和台式小确幸的爱情小品。

它可以对标的作品，是去年大陆的《被光抓走的人》，虽然后者的内核是冷峻的。

你能想象《被光抓走的人》拿最佳影片吗？

金马奖前几年的最佳，譬如2017年的《血观音》、2018年的《大象席地而坐》、2019年的《阳光普照》都是有口皆碑，艺术成就突出，具有现实批判力的作品。

《消失的情人节》各方面很均衡，但无艺术上的大突破。

商业类型片的演绎，它的落脚点也很大众化、很小确幸。