王小帅：拍电影很“愣头青”，创作从不主题先行

在关于电影创作经验分享中，王小帅表示自己的方法其实很简单，就是像愣头青一样，闷着头干。第一部电影《冬春的日子》的灵感就是来源于他在美院附中学习的生活，后来拍摄《青红》时也是回到贵阳后看到变化的想法，。王小帅回忆拍摄《青红》时那个时候非常艰难，他几次去到贵阳看到周边都在变化，“所有的楼盘都在起来，道路在建，所有的包围了这个厂都在变化，我心里非常的焦急，那个时候中国电影还不像现在有很好的工业体系，有很好的技术支持，那个时候都没有，我想如果再不拍的话，我就完全拍不了它，完全就从我的生活、记忆还有地球上就抹平了，没有了，所以我就咬着牙，我发现我自己每次拍电影都是咬着牙，特别愣头青一样的要把这个事情做成。”

包括创作《地久天长》他也是选择这种很“笨”的方式，“我就闷着头写，阿美也是闷着头写，我们写完之后就看所有的东西是不是要的，是不是对的，我们把它放在一起。”

但他认为，在做事的方法上可以简单，但对待电影的态度，电影人的内心一定是要“柔软”的，要用一颗柔软的心去触碰、去感受，然后靠近自己要想拍摄的群体，思考问题。“从一个概念性的原点我老觉得要保持一个特别敏感的脆弱的一个柔软的心，因为你只有这样才对这个社会的所有发生的点的变化你有感应，如果你很强硬，假如你在做某个事情就做，你不去关怀和想任何东西，你可能就错过这些感动你的东西或者触动你的东西。”

坚持个人艺术性的表达，创作从不主题先行

王小帅在电影作品中总喜欢对个人进行抒写关照，进行个人化的艺术表达，在“家园三部曲”的首部《地久天长》中依旧保持着对个人时代烙印的记录，他阐述了关于三部曲中“家园”的定义，“叫家园三部曲的话也是有关我们中国人，我们的家乡的概念，我们的土地概念，我们的身份的概念，这些都是我们中国人普通人所经历的，可能现在年轻人不太了解，但是从四十年代、五十年代、六十年代这些人的成长过程都是这样的，每个人都背负着时代的烙印。”