富大龙挑战京剧男旦演“神”了

        富大龙：当时是兴趣，突然有一天有点儿喜欢，十一二岁学了三四年的京剧花脸，少儿班。很奇怪，突然有一天就再也不喜欢了，再也不听了。所以当30多年过去了，《进京城》这部戏找到我的时候，就有点心动。小时候教我的那位老师，50岁就因为一场舞台事故去世了。所以一接到这部戏就会想到老师，觉得应该拍这样一部戏曲题材的电影，就像是还个愿似的。

        记者：这次您饰演的岳九虽然是一个虚构的人物，但他其实是“徽班进京”时期男旦艺人的一个缩影。您为此做了哪些功课，怎样赋予人物历史感呢？

        富大龙：首先，他是那个历史时期的戏曲人，这就是一层表演。他的身段、唱腔、化装、做派乃至社会地位，和今天的戏曲演员是完全不同的。所以我面临的问题，就是要演出那种老味儿，那个时代的老戏曲人他们演戏的那种老劲儿。我也请教了剧组的戏曲老师和戏曲界的一些前辈，比如说，今天唱起来特别亮丽的一个戏，那会儿就是含着的、很质朴的一种表演。这些细节的探讨和学习非常过瘾，我从进组一直到杀青每一天都在学在练，但这瘾都没过完，因为太深了。

        怎样演好这样一个人物，没有别的办法，就只有练功，每天除了吃饭睡觉都在练功，只有这种办法才能体验一个真正的戏曲演员。其实我心里没觉得自己演得很好，就是因为没有足够的时间去准备。

        我是一个很少流泪的人，这部戏杀青的那天，一说到要脱下这身戏服了，我的眼泪一下子就下来了，不知道为什么。实际上是因为辛苦，每天只能吃一点点饭，一直在练功，天天在戏里琢磨，而且我已经从骨子里非常抵触了，因为我还是很男性化的一个人，让我演女人装一下还行，天天保持女态太别扭了，所以我一直想什么时候能把这指甲弄掉，我得大大咧咧地好好舒服一下。可是真的脱掉以后，你还是会对它有感情，因为你每天的汗水和精力都在里面。我有一天晚上半夜起床的时候，手指还下意识地保持着女态，当时自己都觉得很恐怖，可是也很高兴，说明已经融入一些了。

        记者：戏曲舞台表演的部分，对一个电影演员来说难度是可想而知的。为什么要坚持所有的戏曲舞台部分都不用替身？这是导演的要求，还是您自己定了这么一个苛刻的目标？