廖凡回应严良工具人：演员只是画面中的一个点

　　除了剧中能展现严良这一角色的剧情细节总数有限，节奏也是问题：“人物内心的东西是断断续续去表达。当然我知道这个戏的主线是侦破8年前的案件，没有更多的空间给严良，这是他让我挺为难的地方。”廖凡认为，这种为难是客观原因造成的，“在剧本构建的时候，他的职业还是有一定的限制，造成不会有更多个性的东西，你得在特别窄的一个空间里边去传递一些事，比如说我们队长，那个女孩有一段抽烟的戏，说想起爸爸的。你只能在非常窄的一个缝隙里边去传递这个人本身的一点东西。”

　　但即便有挑战性，他选择这部剧的理由和对最终呈现效果的满意都能用同样一个词概括：为了正义。

　　“我觉得挺不容易的，一个故事里边说了三个时空的事，一般来说大家可能只有一条线，但是他是要说三个时空，还要把结构说清楚，之前也有很多书迷对他的期待非常的高。抛开书迷，最重要的一点就是，对于正义每个人放在心里的位置还是很重的，所以大家才会对此这么关注。这个剧还是有一定的社会性，包括对正义的讨论。”

　　抛开这个精神层面的概括，廖凡分析下来，即使能够和编剧导演沟通，他也不认为在目前这个版本里，严良还能有更多展现空间或有更多面的表演。

　　“你想加进去其实会有些多余的，这个人物在其中不应该用更多余的东西去表达，这个剧本目前这样是最合适的。我不希望更宽阔，那种宽阔是没有必要的，而且是煽情的。我并不觉得加了很多以后，煽情就会有好的效果。”

　　廖凡总结，不能说严良这一人物的内容对演员造成限制，“它只是会造成你的表达空间有限制，不那么多。”那么作为演员怎么面对表达空间的狭窄，廖凡坦言：“原来我会在意。后来我觉得其实并不一定在于你有广阔的空间，你只要能够表达得清晰就好。 ”

　　至于是何时开始改变的想法，“不知道。某一天早上起来一拍脑袋吧。”

　　没聊几句，廖凡又觉得连“表演空间窄”这个说法也不准确，又重新解释：“像这个人物，其实在电影长度当中的空间是够的，但可能在一个剧的长度当中稍微有点少了，所以你要更准确或者是更精准，我可能感觉更偏向于是功能化。 ”他认为“功能化”对表演而言，并非是贬义词，“只有功能化才能体现出演员的能量的巨大。功能化没有更多的自我表达，没有人物的成长，只是起到了一些点题的作用。你看球星总是在最后一脚才能表现出他是球星，在全场踢球的时候你是看不见那个人的。”