《春江水暖》：期待在银幕上看到它

去年，《春江水暖》从1050部电影里脱颖而出，成为戛纳“影评人周”创立57年来，首部当选闭幕电影的华语片，并与所有入围的处女作一起角逐“金摄影机”大奖。

有影评人评价，说它是“2019年最好的导演处女作”。

此后没过多久，它又在第十三届FIRST青年电影展接连斩获两项大奖——最佳剧情长片和最佳导演。

一时间，赚足眼球的它，吊起了很多影迷的胃口。

如今，暌违一年多之后，它终于得以与广大观众见面。

只不过，见面的方式有点“寒碜”——

它，成了一部“网大”。

无论从哪个方面来看，《春江水暖》都是一部值得在院线中细品的电影。

该片从市井入手，将生活的琐碎融入到了中国的古典山水当中，借鉴山水画的“散点透视”法，将杭州富阳市一家三代数十口人的故事和盘托出。

其英文片名“Dwelling in the Fuchun Mountains”（《富春山居图》），应和的刚好是元代黄公望创作的那幅《富春山居图》。

如此命名，一方面，是因为片中主人公都随着四季流转在富春江畔生长老去；另一方面，是因为影片在技法上以《富春山居图》作为蓝本进行了更深入的探索。

山水画里，有一种名叫“游观”的笔法。

这种笔法，常常会让几组人物、不同景别、不同故事同时出现，而观众只需跟随目光，去观看我们想看的东西。

而《春江水暖》，就吸取“游观”的概念，以长卷绘画的形式，设计了很多并列出现的叙事时空，让镜头跟随人物，去慢慢横移，讲述发生在不同人物身上的不同故事，活脱脱就是一幅延伸打开的山水画卷！

除了用“游观”取代平行蒙太奇之外，这种人文气象，还延伸到了影片所使用的的拍摄手法当中，让各种长镜头、空镜头、中远景层出不穷，时刻穿插其间。

其中，有几个长镜头，运用的颇为巧妙。

最令人印象深刻的，是一个长达12分钟的长镜头。

当时，大孙女顾喜与男友小江一个在岸上行走、一个在水中泅水，镜头跟着他们一路延伸，江岸上的阁楼、景观，随之不断地入画出画，给人以一种缓缓展开画卷的阅读既视感。

这种长镜头，是非常典型的东方式长镜头。它于不经意间，打造出了一种“诗中有画，画中有诗”的诗画意境。

此外，还有一场顾母走失后，大儿子夫妇在江边祈求母亲早日归来的放生戏，也被导演运用长镜头拍摄的柔肠百转。