《沙丘》导演维伦纽瓦出席上影节大师班

观众若看过维伦纽瓦在魁北克时期以及早期在美国拍的电影，总会觉得他这几年拍科幻片是个巨大的转身。殊不知科幻是维伦纽瓦源起童年而持续至今的热爱。13岁时，他就和朋友把《沙丘》小说里的人物和沙虫画成了故事板。故事里描绘的无尽沙漠，激励了维伦纽瓦积累大制片经验，以期有朝一日有能力将书中宏大的世界架构视觉化；沙漠更内化成了维伦纽瓦的潜意识，渗透他拍摄的大部分电影：空旷的景象、丰富的色彩表现、被自然唤起的内在情感、被景观冲击的人类灵魂。《沙丘》让维伦纽瓦感到“当人物走向沙漠更深处时，我们也走到了他内心更深处”。维伦纽瓦每一次探究人性深处的努力，都让他更进入沙漠深处，最终找到那片“沙丘”——梦想的开始之地，和前进方向。

这也是每当拿起摄影机时，维伦纽瓦总感到自己与两位魁北克纪录片导演很近，他们是皮埃尔·佩罗和米歇尔·布洛尔特：“时至今日我和他们一样，在自然面前感受谦卑，愿意去拥抱自然，并且从中汲取诗意，他们的影片中有这样一种情感，那是我至今仍在努力保持的情感。”

真实是为创造力和想象力储备食粮

维伦纽瓦被津津乐道的另一件事，是他和偶像摄影大师罗杰·迪金斯的长期合作关系。他说：“迪金斯的摄影理念就是把镜头里的东西拍得越自然越好。他确实擅长利用光影进行摄影，但在叙事方面他也非常了不起。”迪金斯与尽量将科幻场景放到真实环境里拍摄的维伦纽瓦在视觉和叙事理念上都不谋而合，两人都追求用非凡的光影设计营造真实性，从而使观众从潜意识里对眼前的影像产生认同感，继而用梦境一般的段落和叙事上的留白制造悬疑、神秘与压迫感，筑成一座亦真亦幻的人性迷宫。对于维伦纽瓦，与迪金斯工作像在学校里向大师求学，而迪金斯则说：“丹尼斯拍的电影，正是孩童时代吸引我进入电影行业的那种作品。”