波西米亚狂想曲：Mamma Mia Let Me Go

        作为世界乐坛史上的璀璨明星，皇后乐队与主唱弗雷迪·默丘里辉煌而又卓越的音乐生涯堪称传奇，而就弗雷迪·默丘里个人而言，狂放不羁、毫不循规蹈矩的生活态度，要比名声更加引人入胜。但尽管如此，出于皇后乐队对自身形象的保护，命途多舛的《波西米亚狂想曲》与真实的弗雷迪·默丘里之间，似乎并没有沾上太大的关系，在整个故事和形象塑造上，显得保守得有些过了头。然而，任何人都不会认为，《波西米亚狂想曲》缺乏音乐热情。

        作为一部音乐题材传记电影，尤其是口碑票房双丰收的《冲出康普顿》之后，又一部具有话题性和票房潜力的音乐传记电影，《波西米亚狂想曲》无疑是令人失望的。但与此同时，主演从萨莎·拜伦·科恩换成拉米·马雷克，导演从布莱恩·辛格换成德克斯特·弗莱彻，与近年来一部又一部在制作阶段事故不断的商业电影相比——《正义联盟》《游侠索罗》《金钱世界》，甚至还有R级变PG-13的《毒液》——《波西米亚狂想曲》至少在音乐和表演上要高出平均水平不少。

        有着劲歌金曲的实力加持，拉米·马雷克神形兼备的表演，《波西米亚狂想曲》其实有着颇高的可看性和娱乐性。但这并不像皇后乐队和弗雷迪·默丘里那样惊为天人，缺乏属于皇后乐队自己的那种开创性和魄力。或许对于制片方来说，能够用公式化和模式化的传记套路，把这样一部命途多舛的电影拍完上映，就已经谢天谢地了。

        从剧作构成上来看，《波西米亚狂想曲》的剧本来自富有经验的皮特·摩根和安东尼·麦卡滕，二人都在英伦时代戏上有着很好的履历，也善于捕捉和构建复杂的人际关系。但由于导演的更换——从大场面熟手的布莱恩·辛格，换成了视点更小的德克斯特·弗莱彻（《飞鹰艾迪》）——并没有很好地发挥出应有的水准。或许更老成一些的朗·霍华德，会是个更好的导演人选。