场面宏大的科幻史诗《掠食城市》，何以成为彼得 杰克逊失意之作

说起彼得 杰克逊，许久没有听过他名字的人会有些一头雾水，这人究竟是谁啊？

但是说起他的电影作品和艺术成就，许多资深影迷和中土迷们会一连串说个不停。

他曾经用《指环王》三部曲和《霍比特人》三部曲打造出美妙绝伦的中土世界，深深打动世界无数影迷，甚至吸引了无数此前从未读过托尔金《魔戒》小说原著的人，一头扎进奇幻文学的世界。

他以一己之力开启了21世纪的好莱坞史诗级大片时代，在《指环王》三部曲诞生以前，几乎没有人想过投入大量人力、物力以及资金去打造一个不存在于现实之中的幻想世界，并把它用影像的方式呈现在电影之中。

在《指环王》之后，许多此前停留在书本上的奇幻世界被一个个的搬上了大银幕。

同时影片对中世纪欧洲风情以另一种形式的呈现，也使得好莱坞开始了制作历史史诗电影的新时期，《亚历山大大帝》、《亚瑟王》、《天国王朝》等史诗电影被一部接着一部诞生。

而《指环王》和《霍比特人》对电影特效技术的尝试，对各种新兴技术的运用更是使得好莱坞的电影制作技术由此上了更高的水平。

再加上电影对周边产品的商业化发展，更使得电影探索出了一条电影取得更大商业效益的发展之路。

然而，在中土世界取得巨大成功之后，彼得 杰克逊却似乎陷入了创作瓶颈，或者说是江郎才尽。

与斯皮尔伯格合作的《丁丁历险记》动画电影最终不温不火，而《霍比特人》系列电影发展到后面也越来越显得敷衍了事。

这不，2018年由他担任制片人的号称新时代史诗大片的《掠食城市》又一次失败了。

在国外评分网站上获得的低分尚且可以理解，毕竟欧美观众的审美与国内还是有很大的差距，但是《掠食城市》在豆瓣上也仅仅只是获得6.4分的评价就有些难以说得过去了。

电影在剧情上的弊病几乎一目了然，在这里就不做过多的说明了，今天我想要说的是这部大作令人惊喜或者说有所突破的另一面。

首先值得一提的是，电影对蒸汽朋克元素以及废土世界观的运用。

电影中对于伦敦城、空中堡垒以及山城等几大城市的勾勒完美的还原了原著小说中对未来世界的想象。