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晨风四处碰壁的过程，无疑就是一副对这些年来国内电影行业种种乱象的生动写照。

他接触的各色人等，有只对小姑娘和嫩模感兴趣的土老板，有只对投资回报率感兴趣的基金经理，有吃回扣还要安插亲人在剧组捞油水的制片人，有只知道做漂亮PPT的影展策展人，还连侯孝贤和王家卫都分不清的文艺片投资人......五花八门，无所不包。

他们往往张口就是几千万动辄上亿的大项目，闭口则是自己的电影刚刚入围了威尼斯。但从他们的言谈不难看出，他们从来不关心究竟要拍一部什么样的电影，关心的是通过拍一部电影，自己能获得什么。这个问题的答案，最后无非是金钱、名声、又或者是性。

在此之外，《擦一擦》还刻意用一系列时间节点明确的画外音广播，来凸显2015-2019这五年间国内电影市场的热点和风向，“IP”、“一带一路”、“大数据”等业已泛滥的关键词则成了最直观的注脚。

导演蝉鸣知了显然想通过自己的个人经历，管中窥豹式地呈现近年来国内电影行业的种种乱象，《擦一擦》的这些描写，大多符合这些年来我们对于此类现象的想象，但是也没有跳出那些新闻段子式的描述范畴。

很多人会对《擦一擦》产生兴趣，恐怕正是因为这种不乏猎奇色彩的主观讲述，而很多人对这部电影反感和不满的地方或许也正在于此。

导演在晨风这个角色身上注入了太多自传式的自我投射，给人的感觉好像是，他真的就是片中的那个晨风——目中无人，自视甚高，空有一腔迷影情结与文艺情怀，张口塔可夫斯基闭口戛纳金棕榈，恬不知耻地自称“电影之子”和“上海电影之光”，却从不在自己身上找原因，只会空洞直白地吐槽行业大环境的混乱与芜杂，顾影自怜般地用文艺的强调在角落里喃喃自语。

但很多人没有看到的是，《擦一擦》固然是自恋、自命不凡、并且自以为是的，但它也是自重、自洽、能够自圆其说的。

这种自洽，体现在它刻意选择的伪纪录这一美学形式上。

在捉襟见肘的成本（片中说是30万，实际情况应该相差无几，这个数字，在正常的电影制作条件下，只够请一个合格的摄影师）限制下，伪纪录的粗糙风格可能是唯一不让人那么出戏的选择。