越南版《喜宴》，把对象带回家为何这么难？

眼看皖一时之间不知如何反驳，奶奶突然冲上台去替“孙子”出柜，还放话说谁敢阻拦，就先从她的老骨头上踩过去。

在这一番闹腾之后，亲戚们赶紧七手八脚把奶奶搀回了屋，表示老人家只是说胡话。

但可想而知，这番官宣无异于“公开处刑”，让众人尴尬慌乱之余，也为男主的未来埋下了定时炸弹……

说到“出柜”，它本来就是LGBT影片的一个常见主题。

比如第一部作为主流商业片上映的《爱你，西蒙》，比如甜茶和艾米·汉莫主演的爆款文艺片《请以你的名字呼唤我》等等，讲述的都是出柜故事。

在当代的一些西方国家，这类题材之所以能走入主流院线，说明LGBT出柜已不再是一个值得深入刻画的社会问题，而是成为了社会生活的一部分，因此这类影片的画风也大多是轻松而明亮的。

而今天聊到的这部《再见，妈妈》，作为一部越南电影，与上面的例子有很大的不同。

本片无论从剧本层面还是视觉影像，都更加彰显出了东方语境下的细腻情感表达。

从最直观的视觉影像上看，影片虽有不少对少年身体的捕捉，但却没有丝毫猥琐意淫之感。

无论是他们听着倾盆大雨声，在幽静屋内缱绻缠绵；还是在夜市的霓虹灯光里，随着音乐自然扭动身体，都流露着恰到好处的青春荷尔蒙气息。

这也让影片在沉重的主题下，平添了丝丝活力与惬意。

片中还多次出现了家庭中的烹饪场景，将饮食文化与人物的情感关系相勾连，会让人联想到李安在《饮食男女》中营造的那种烟火气息。

从人物上看，影片开场就通过男主与伊恩的性格对比，揭示了生在恐同的社会氛围中，皖潜移默化地养成了压抑封闭的性格。

在得知奶奶有意将财产相赠后，他所想到的第一个计划就是环游世界，逃离家乡的环境束缚，然后找一个喜欢的地方定居下来。

在这种压抑的社会氛围下，东方人紧密的家庭伦理、亲子关系，往往成为LGBT影片中最常见的情感羁绊。

在出柜边缘来回试探的主角，最后不是选择鱼死网破、彻底撕裂，就是接受现实、忍痛妥协，不论走向哪种结局，都会伴随着某种牺牲。