文艺电影《我们天上见》，蒋晓兰的私人记忆

兰花作为承载这一情感的重要元素之一，一定程度上成为情感外现的重要途径。对于晓兰来说，出生之时便有了兰花，兰花与自己一同成长，成为被排挤的童年中为数不多的陪伴，成为与姥爷同在的家庭成员之一，只要兰花长的好，爸爸妈妈就能回来了。甚至于在影片后半段，兰花与姥爷的生命相连接，为了让爷爷好起来，在墙壁上画满了兰花。而对于姥爷来说，兰花是晓兰的象征，是子女的寄托，同时也承载了对远在新疆的儿女的思念之情，是坚持生活的唯一希望。朱德司令的逝去与兰花的枯萎也在某种程度上隐喻了姥爷生命的尽头，天真的晓兰每天将自己的麦乳精分一半给兰花，期盼着自己长大的同时兰花也能够快点儿长大，但孩子简单而天真的世界又怎能理解生老病死万物交替的残酷道理？七月南方绵延的阴雨中我们看到更为阴郁的哀愁与无力之感。

影片所展现的小镇生活大多为阴雨天气，在符合实际地域特点的同时，频繁出现的“雨”、“雪”也在一定程度上渲染了影片哀婉的气氛。艰苦而清贫的年代里，导演并未着重刻画影片的故事背景，而是由“雨”、“雪”传达文革给社会带来的伤痛之感，孩子的留守与老人的无所依都在一场场的大雨中被冲刷、掩埋着，成为历史无法抹去的时代记忆。与之一同出现的还有那把陪伴童年的雨伞，在遮风挡雨的同时，雨伞挡下的还有来自生活的恶意与伤害。雨伞陪伴了晓兰孤单却又安稳的童年时光，保护着其天真而感性的心思。藏于衣柜中的晓兰相信，雨伞可以带着她穿过绵延的淮河，穿过茫茫的山丘，穿过童年玩伴的排挤与嘲笑，直到爸爸妈妈建设好祖国后回来。

而姥爷既是这把“雨伞”的化身，也是撑伞人，随着姥爷的离世，雨伞再也没有出现在晓兰的生活中，姥爷下葬的那天同样下着大雨，导演细心地将晓兰的雨伞换成了雨披，这一细节的转变在一定程度上契合了姥爷是雨伞化身的影片思想，雨伞的消失象征着姥爷的离去，同时由雨伞到雨衣的外在形式转变在渲染影片悲情氛围的同时，也传达着晓兰的独立与成长，同样，也隐晦地告知观众，姥爷离世的时候也没能等到兰花繁茂，也没能等到子女建设祖国归来。姥爷带走的不单是晓兰充满回忆的童年，还有晓兰对生活的期盼和对父母的幻想。