也许中国就要拥有一个新的侦探电影品牌了

    《唐探2》延续了第一部“喜剧+侦探”的风格，说真的，这非常不容易。

    侦探片中具备喜剧元素，并不鲜见。在大卫·苏切特版的《大侦探波罗探案传奇》以及卷福版的《神探夏洛克》中，时不时的都会耍些英式小幽默，但那只是作为一种点缀出现片中，而在日本人的《古畑任三郎》和《名侦探柯南》中，虽然搞笑的剧情大比例提升，但也不过是缓和了案件侦破的严肃氛围。

    像《唐探》这样，将喜剧作为侦探的并行主题，双管齐下的还真没见过。因为喜剧的欢乐和侦探的悬疑，喜剧的轻松和侦探的凝重，虽然谈不上是两个极端，但要和谐的糅合在一起很难，何况《唐探》走的还是非常夸张、十分闹腾的爆笑喜剧风格，和侦探那种需要静下心来洞悉案情的基调，差的实在太远了。

    第一部能将这种风格做成功，我觉得是运气，第二部依旧成功，只能说陈思诚确实对此很有一套。

    延续第一部故事风格的同时，《唐探2》给出了从细节到主题都完全不同的全新故事，而不是简单的复制第一部，其中侦探部分的翻新最为彻底。

    第一部中的密室杀人案，走的是本格推理路线，注重严密的时间线、细节推敲以及颇为离奇的诡计。而《唐探2》走的则是社会派推理路线。偌大的纽约，处处都可能是下一起命案的发生地，茫茫人海，谁又是真凶？侦探需要剖析罪犯的作案心理，缩小侦查范围，最终锁定罪犯。

    与第一部中“养父爱上养女，少女复仇心机深”这种颇为戏剧性的动机相比，《唐探2》的犯罪动机透露出强烈的现实感。当一个人的生活接二连三的遭遇挫折，又无力扭转时，意志不坚定者，就会面临信仰的崩塌亦或扭曲，作为一个罪犯，他的确有常人不能及的地方，但他的这种心理变化绝对具有普遍的社会意义，而这正是社会派推理的特征。

    如果说，第一部给人的感受是对人性莫测的惊叹，第二部则像是接受了一次生活的警示。