《南极之恋》：绝境绝景面前，绝恋也失色

极端环境下盛开的可以是人性善之花，也可以是人性恶之花。电影开场对吴富春的形象不无调侃，但看得出人物心眼不坏。婚庆公司老板有勇气远赴南极开拓业务，也绝对不会是小富即安、只会得瑟炫富的庸碌之辈。观众不会惊讶于吴富春强大的自救能力和野外生存能力——何况还有屋舍里的物资和荆如意的智囊相助，倒可能对两人感情进展之迅速接受起来略困难。毕竟婚庆公司老板看惯了红尘男女的感情故事，坠入爱河想必也不会来得太轻易。当然孤立无援处境下的男女，很容易对彼此产生强烈的依赖感，可能误以为是爱情，实则未必。金庸戏剧化风格太明显的不成熟作品《连城诀》，将狄云与水笙置于雪域数月，两人仍然以礼相待，是彼此心中各有挂念。《南极之恋》里将吴富春和荆如意设定为男未婚女未嫁，不过是为两人的爱情萌发提供道德保障，还是没能很好地提供这对欢喜冤家如何从相识成为相知，并走向相恋的情感逻辑解释。好在院线电影某种程度上是一种“投喂”，观众被感动了，也就无暇细究逻辑性。

电影对两人感情刻画最细腻感人的场面，出现在荆如意讲述“相濡以沫”典故，以及吴富春跪地求婚两处。台词写得极优美缱绻，画面构图亦讲究。荆如意胸前佩戴的饰品，屋舍墙上隔板摆置的圣母雕像，丰富了细节——尽管影片不在宗教信仰上做任何暗示。求婚场景中两人的情感反应，也贴切人物脾性，而不显得夸张。

影片对吴富春上演“最后一分钟拯救”，而对荆如意上演“最后一分钟死亡”，剧情太戏剧化，也让期待团圆结局的观众小失望。某种意义上，绝境求生的题材，与武侠小说题材，受众的心理预期是相仿的——看上去真实，就可以让人信服了。电影打破观众的习惯性期待，目的是表现这段感情的纯粹与绝对，其实大可不必。极端环境下生发的感情，随着外部严苛条件的失效，也很容易魔力失效而快速消减，正如旅友们的爱情极容易“相忘于江湖”。不过电影本来也只是阶段性结局的呈现。观众期待《泰坦尼克号》中杰克与露丝都活下来，不会想得太长远，预料到两人会成为《革命之路》里的中年怨偶。《南极之恋》将荆如意写“死”，纯为贡献出浪漫迷人的极光，其实意义不大。何况类似的镜头，在《少年派的奇幻漂流》里早已有过类似呈现。