《女他》配音演员手记

毕业之后，因为种种原因我主动消失了一段时间——这个习惯我现在还在保持，一旦情绪思路陷入阶段性混乱，就与外界切断联系，制造一个双向消失。毕业第一年，在学校感受到舞台剧世界诸多光芒的我，受到感召投身戏剧行业一年，因为各种原因以极其惨烈的姿态撤离，精神状况和生存问题引发家人担忧。那时候有影视行业的前辈邀我一起创作电影剧本，我心想做格局相对小得多的小剧场戏剧我都做成这个样子，出了这么多问题，我怎么可能去做那种群星闪耀的金钱游戏呢？我拒绝了。对方很急地问，可是你不是喜欢讲故事吗？我说，钱，才华，三寸不烂之舌，我什么都没有，靠什么讲故事？

我去上了一年班，给互联网电视编辑屏保，每天从版权库找100张美图，寻找主题写一个15字的标题，再写100字的图注。这一年我最快乐的一周，是主管和商务谈下了几个戏剧制作人手里的资源，我为那边提供的剧照写了几张图，很认真写标题和图注，发布之后还和电视合了影。之后我辞去工作，在家休息。那个前辈又来问我：真的不再试试写故事吗？你放得下吗？

家人在得知我怀孕后劝我放弃工作在家休养。利用怀孕的时间，通过这个前辈，我接触了几个电影项目的梗概、大纲和人物小传的写作，也在孕30+周挺着大肚子用3000块的修改费几乎重写了一个现在也没上映的黑色喜剧。等我尝试做完这些之后，我发现做喜欢的事情好像没有我想象中那么难。尽管所有这些体验之中有作为编剧新人的苦楚，但我依然是喜悦的。于是我的情绪从麻木中解脱出来了。

等我再次打开所有社交网络，我发现，那年在泊星地咖啡馆外拦住我的崴崴还在做这个短片。

而那已经是两年以后了。

恢复社会连接后，我在朋友圈里我惊奇地看到，就在我反复颠簸的两年里，崴崴却一刻不停地在完成他曾经许诺的定格动画。

曾经的十分钟短片计划改变了，成为了90分钟的动画长片，就像童年的《阿凡提的故事》、《大盗贼》、《小鸡快跑》……它不再仅仅是一个理念的操练，而是一个真正完整的故事。用皮鞋、高跟鞋、酒瓶、娃娃木偶、烟头、袜子、废香水瓶……一帧一帧拍下来，让这些没有生命的物件动起来，成为活着的人物，讲一个属于他们生命的故事。

我第一次点开了朋友圈里那些刚刚摄制完成的片段——仅仅是那些受于十秒限制的小视频，那些截取下来的动作预览——我感受到极大的冲击力。