《被光抓走的人》：期待硬核的观众恐怕要失望

《被光抓走的人》电影海报

今天上映的《被光抓走的人》是一部会引发热议的电影，一方面在于对它类型的讨论，另一方面则是它情感观念的呈现。如果只看故事简介和预告片，很容易把它视作科幻片，但事实上全片仅用了一个超现实核心推动情节，除此之外与“幻”字再无关系。

在电影叙事的层面，有一派电影常常使用这样的叙事手法。它们并非通篇的“第二世界”设定，基于现实世界映照创作出一个全新的世界观，如《星球大战》系列、《哈利·波特》系列、《指环王》系列，仅仅创作一个核心推动情节，后续发生的一切故事都是基于这个情节的影响，但这个情节并不用时时刻刻渗透在后续情节中。

华语电影中其实已经有不少这样的影片，尤其体现在重生喜剧方面，例如《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》，主角因意外获得一次重生的机会。也有科幻元素更为明确的《超时空同居》，包括大量穿越题材的影视剧。这类故事并不用着重描绘核心情节发生的前因后果，纠结在科学真实性上。放在好莱坞，这样形态的电影也更多了。

《被光抓走的人》中的黄渤

这种看似无法归属传统类型片范畴的电影，其实侧面印证的是商业电影整体产业层面的高度发达。但是中国电影的产业并没有达到这样的一个高度，成功的同类影片还是以喜剧或其他类型比重为主，让观众尽可能忽略它的“幻”设定。因此，对于《被光抓走的人》蜻蜓点水般展现的科幻情节，观众也许会有水土不服感，甚至觉得是故弄玄虚。

商业电影到最后比拼的并不是砸多少钱做出多惊人的特效，而是概念。毕竟电影走了一百来年，阳光下早就没有新鲜事，技术再前沿如《双子杀手》，所讲的故事依然是他人早就讲述过的。重点是如何打造一个超脱的核心概念，以这个概念诠释作者希望倾注的思考。

《被光抓走的人》里的“光”就是个概念，它在电影里也没有一个实际的解答。如果是一部硬科幻作品，那么必然有一个类型的公式剧情。先是出现了这道“光”，带走了部分人，然后科学家不断寻找“光”的来源，解释“光”，并破解这道“光”，最终把“光”带走的人找回来。