张云雷挨骂一点儿都不冤：看看传统相声如何拿戏曲演员使“包袱”

因此“裘盛戎”——后来，马志明用这段活的时候改为了孟广禄——在这里不是随随便便出现的，他一定是为后面这个“包袱”准备的。

这里还有一个问题：一些张云雷的粉丝认为，说那些侮辱话的，不是张云雷在而是张云雷演的那个角色，那些话是为了塑造人物，不是张云雷的主观故意。

从叙事艺术的角度说，相声演员时刻在剧中人和第三人之间进行身份转换，即通常所说的“跳入跳出”，“包袱”有时笑在故事里，有时笑在故事外。这次张云雷用的梗，再加上一些动作及捧哏的配合，观众笑的是现实中的张云雷拿女京剧演员开的黄色玩笑。

相声里有很多涉及戏曲题材的作品都有攀名角的“包袱”，除了《卖挂票》这种叙事性的作品，也有大量学唱的段子。如《学梆子》，相声表演艺术家郭荣启这样包装自己：

“河北梆子演员有一位银达子老先生，我跟他学过。他是银达子……”

“您呢？”

“我是铁达子。”

总体来说，相声如果扯上戏曲演员，基本上都是贬“相声演员”而抬高戏曲演员。这既是叙事本身的需要，也可以看成是一种“礼数”，毕竟是拿人家行业来说事，总是要尊敬人家的。

讽刺京剧演员但从不点名道姓

戏曲，特别是京剧，曾经是中国最主要、最流行的娱乐行业。作为以讽刺见长的艺术形式，相声是不可能绕过京剧的。相声讽刺京剧行业的段子，基本是以讽刺演员不敬业、出现舞台事故为主。

例如传统段子《文昭关》，演伍子胥的老生摆谱儿，每次下场都把宝剑摘了，结果等上场的时候，跟包的有事换一人，没给伍子胥挂宝剑，换了一口腰刀。伍子胥忙忙叨叨也没顾上看，等上场一摸发现错了，结果只能临时现编词。

原词是“过了一天又一天，心中好似滚油煎。腰中枉挂三尺剑，不能报却父母冤”。演员改为了“过了一朝又一朝，心中好似滚油浇。一路的盘费全花了，卖了宝剑换了一口刀”。

又如讽刺演员舞台上不讲戏德。头天四人打麻将，输钱的那位记仇，第二天演《失空斩》，赢钱的演诸葛亮，输钱的演旗牌官。诸葛亮看完王平送来的地理图后命令旗牌官去调赵云。结果演旗牌的这位加了一句词儿：“要是赵老将军不在呢？”诸葛亮一听，明白了这是还记着打麻将的事儿呢。他脑子飞快便现编词来了一句：“倘若赵老将军不在么……你附耳上来。”旗牌官走到诸葛亮面前，诸葛亮对旗牌耳语说了一句：“我是你爸爸！”再看旗牌：“得令！”他下场了。